壽陽曲·遠浦帆歸

　　朝代:元代　 作者: 馬致遠

　　夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。

　　鑒賞

　　馬致遠的這首小令描繪的是一幅水村黃昏的風景畫，表現閑適生活的主題。

　　前三句用凝煉的語言，鋪排了“天空的夕陽，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫得清晰明白而有致，像一個個鏡頭，把水村鎮上的風光綴成組組畫面，極富動靜態感。“夕陽下”，點明了時間。全曲情境均由此生。“酒旆”，既點明了地點，又表示這是小鎮所在。“閑”字，寫出水村小鎮傍晚時分寧靜的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界，為全曲奠定了閑適的情調。“兩三航未曾著岸”，將景物境界由小鎮擴展到江濱。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進一步突出了小鎮的寧靜。“未曾著岸”四字隱含著“帆歸”之意。船是向岸邊駛來，只是尚未靠岸罷了，這同揚帆遠去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫近距離的視覺。兩三航，是遠景，遠遠望去，只見江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫遠距離的視覺。以上三句是一個層次，寫遠浦。

　　“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散”是對漁船靠岸后的情景描寫，這轉入另一個層次，寫帆歸。此曲略去了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動場面，直接寫橋頭漁市結束和漁人各自回家休憩的生活場面。作者不用人群熙攘來形容小鎮，而用斷橋頭來代指小鎮，是有意突出小鎮的幽寂。傍晚時分，斷橋頭旁曾有過短暫的魚市交易，但這種貿易很快結束，賣魚人散去，小鎮又重歸寧靜。漁人居住的環境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說明環境的優美，襯出漁人生活的悠閑自適。從斷橋到茅舍，他們遠隔塵囂，與世無爭，怡然自得。

　　此曲的寫作上有三大特色：一、作者擅長以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫，營造了一幅清疏而曠遠的意境。二、作者還善于在“無字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽，到眼前慵懶的酒旗，再到遠處待歸而不急于靠岸的航船，視點跳躍靈動，每個“點”的背后都是有待讀者通過想象還原的畫面。從全曲的兩幅畫面來看，前者寫航船未歸，后者寫“賣魚人散”，二者之間有靠岸、卸魚、賣魚等多個環節，但作者同樣把這些環節交給讀者通過想象去完成，他只給人一幅遠離喧鬧和嘈雜的、清淡閑遠的江村漁人晚歸圖景。三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達意、創設意境的手段之一。馬致遠也精通于此道，比如他以聲母為“X”的詞語表達“輕柔”效應，在曲中，“夕陽”之“夕”，“酒旆閑”之“閑”，“水香”之“香”，都用來表現或輕柔或閑遠或柔美的情致。

　　據《寄園寄所寄》、《夢溪筆談》等書記載，宋代宋迪，以瀟湘風景寫平遠山水八幅，時人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。全曲僅用二十七個字，便描摹出了江南漁村的閑適生活。元代揭西斯寫有《遠浦帆歸》詩：“冥冥何處來，小樓江上開。長恨風帆色，日日誤朗回。”該詩描繪的是一幅思婦候門的場景，表現閨怨的主題。

　　此曲的寫作上有三大特色：一、作者擅長以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫，營造了一幅清疏而曠遠的意境。二、作者還善于在“無字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽，到眼前慵懶的酒旗，再到遠處待歸而不急于靠岸的航船，視點跳躍靈動，每個“點”的背后都是有待讀者通過想象還原的畫面。從全曲的兩幅畫面來看，前者寫航船未歸，后者寫“賣魚人散”，二者之間有靠岸、卸魚、賣魚等多個環節，但作者同樣把這些環節交給讀者通過想象去完成，他只給人一幅遠離喧鬧和嘈雜的、清淡閑遠的江村漁人晚歸圖景。三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達意、創設意境的手段之一。馬致遠也精通于此道，比如他以聲母為“X”的詞語表達“輕柔”效應，在曲中，“夕陽”之“夕”，“酒旆閑”之“閑”，“水香”之“香”，都用來表現或輕柔或閑遠或柔美的情致。