文學是一種藝術。下面請欣賞小編帶來的莫言的《文學與牛》。

　　莫言《文學與牛》原文：

　　榮獲了《小說月報》獎，十分高興，但聽說要寫"得獎感言"，又十分犯愁。真是得獎不易寫感言更不易;不易也要寫，為了這個我盼望許久的獎。

　　記得當年汪曾祺先生到我們班上來講課，開首就在黑板上寫上了六個大字"卑之無甚高論"，這句話出自何典我忘了，汪先生當時是說過的，但話的意思還明白。談到文學，連汪先生這樣的大家都說沒有高論，如我這般蠢貨，只怕連低論也不敢。不敢有也得有，因為我的《牛》得了獎，因為我很看重這個獎。

　　俗話說吃水不忘打井人，得了獎不能忘了我放過的和我追過的那些牛。一談牛，就難免談到所謂的"童年記憶"，一談到"童年記憶"就難免遭人恥笑，但無論多么聰明的人，只要一恥笑我，就跟對牛彈琴差不多，因為他們的話都是文學理論，而文學理論我根本就聽不懂，不是裝糊涂，的確是不懂，有好幾次我想冒充一下陽春白雪，不懂裝懂一下，結果弄巧成拙，讓人摸到了我的底細，就像讓貴州的小老虎摸到了驢子的底細一樣。

　　我童年時期，正逢"__"，大人垂頭喪氣，小孩子歡天喜地。我們那時的一個最大的娛樂項目就是吃過晚飯后到曠野里去追牛。當然是月亮天最。大人們點著馬燈在大隊部里鬧革命，四類分子趁著月光給生產隊里干活，我們趁著月光在田野里追牛。那時候，就像我在《牛》里寫的那樣，牛是大家畜，是生產資料，偷殺一頭牛是要判刑的，但生產隊里根本沒有飼草，革命時期，明年的生產誰還去想?就把那些牛從飼養室里轟出去，讓它們去打野食，能活的就活，活不下去就死，死了就上報公社，公社下來驗尸后，證明是自然死亡，然后，就剝皮賣肉，全村皆大歡喜，當然最歡喜的還是那些正在掌權的紅衛兵頭頭，這些雜種，比正在挨著批斗的支部書記、大隊長還要壞，死牛身上最好的肉都讓他們吃。現在想想，這也是應該的，當官如果沒有好處，誰還去當?我們一幫孩子，吃罷晚飯，等到月光上來，就跑到田野里，追趕那些瘦得皮包骨頭的牛。"__間，地里不但不長莊稼，連草也長得很少，牛在光禿禿的田野里，吃不飽，學會了挖草根啃樹皮，還學會了用蹄子敲開冰河飲水。我們在月光照耀下開始追牛，起初我們不如牛跑得快，但漸漸地牛就不如我們跑得快。我們每人扯住一條牛尾巴，身體后仰著，讓牛帶著跑，舉頭望著明月，猶如騰云駕霧，有點飄飄如仙的感。那些老弱病殘的牛，很快就被我們給折騰死了，剩下的那些牛，基本上成了野牛，見了人就雙眼發紅，鼻孔張開，腦袋低垂，擺出一副拼命的架。對這樣的牛，我們不敢再追。后來又出了一個謠言，說是有幾個剛死了的人的墳墓讓這些野牛給扒開了，尸體自然也讓這些野獸給吃。牛野到吃死人的程度，離吃活人也就不遠。因此我們的追牛運動就結束。這個時期，中國基本上沒有文學。

　　"__"結束后不久，人民公社就散了伙，先是聯產計酬，緊接著就是分田單干，家家戶戶都養起牛來，牛的身價猛地貴了起。人民公社時期說起來很重要實際上根本不當東西的牛，重新成了農民的命根。這個時期，正是中國的新時期文學的黃金時期。

　　90年代以來，由于這樣那樣的原因，農民對種地失去了熱情，年輕力壯的人，大都跑出去打工掙錢，村子里的土地，多被大戶承包，再加上小型農業機械的普及，林果的增加和糧田的減少，牛作為主要的生產資料逐漸成為歷。現在農民養牛的目的，基本上是養肥了賣肉，社會的商品化，改變了牛的歷史地位，農民與牛的感情也發生了重大的變。過去，人們常常詛咒那些殺牛的人，說他們死后不得好報，現在，殺牛跟殺豬一樣，成了司空見慣之事。這個時期，我們的文學也失去了它的神圣和尊嚴，文學創作，也正在變成一種商品生產。

　　我馬馬虎虎地感到，幾十年來，牛的遭遇與文學的遭遇很是相似，農民的養牛史，活像一部當代文學史。我估計會有很多人反對我的"研究成果"，太下里巴人了嘛!我也想陽春白雪，但學不會，只能是什么人說什么話。

　　最后，我想說，搞文學的同志們，不要悲觀，更不要絕望，科學無論如何發達，農民無論怎樣變化，為了耕田而被飼養的牛還是會存在的，因此純粹的文學還是會存在。我想《小說月報》之所以獎勵我，并不是因為我的這篇小說寫得有多么好，他們獎勵的是我這種為了耕田才養牛的精神。

　　有關莫言介紹：

　　莫言1992年，莫言作品的第一部英譯本中短篇小說集《爆炸》(Explosions and other stories)在美國出版，由Janice Wickeri和Duncan Hewitt翻譯。美國重量級文學評論雜志《World Literature Today》評價說：“有如福克納，莫言帶領讀者進入一個想象力鮮活豐富、圓滿自足的世界。”

　　1993年，由葛浩文翻譯的《紅高粱》英譯本在歐美出版，引起熱烈回響，被《World Literature Today》評選為“1993年全球最佳小說”。《紐約時報》評論說：“通過《紅高粱》這部小說，莫言把高密東北鄉安放在世界文學的版圖上。

　　2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲周刊》評選的“20世紀中文小說100強”(第18位)。[3]2001年，莫言的《紅高粱》成為唯一入選《World Literature Today》評選的75年(1927-2001)40部世界頂尖文學名著的中文小說。

　　2003年，莫言的短篇小說集《師傅越來越幽默》在美國出版，美國《時代周刊》評論說：“莫言是諾貝爾文學獎的遺珠。”

　　2005年，《檀香刑》全票入圍茅盾文學獎初選，當時獲獎的呼聲很高，最后卻意外地以一票之差落選，無緣獎項。《檀香刑》的落選也再次引發了文學界關于茅盾文學獎的爭議。同年，莫言獲得意大利諾尼諾國際文學獎，評委會贊揚他的作品“語言激情澎湃，具有無限豐富的想象空間”。

　　2007年，莫言從《檢察日報》調到文化部中國藝術研究院工作。

　　2012年10月11日，瑞典文學院宣布中國作家莫言獲得2012年諾貝爾文學獎，獲獎理由是通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。

　　2014年10月9日，莫言雕塑亮相上海南京西路雕塑邀請展，這尊雕塑上的莫言神情憨厚可掬，吸引路人目光，被贊“萌萌噠”。

　　2014年11月27日，莫言小說《蒼蠅·門牙》手稿捐贈儀式在現代文學館舉行。