遲子建是一個極具東北特質(zhì)的女作家，獨特的黑土地文化賦予了她北方人民獨有的豪爽與真誠。小編為大家整理了遲子建的散文《對方方的一次寫生》，希望大家喜歡。

　　《對方方的一次寫生》

　　第一次見方方，是在1985年的青創(chuàng)會上。那是灰蒙蒙的冬日。我們在昏暗的樓道里經(jīng)人介紹相識，記得方方穿一件鮮艷的毛衣，背著個精致的黑皮包，齊肩的頭發(fā)微微鬈曲，她笑吟吟轉(zhuǎn)身的一刻讓人覺得格外明媚。在此之前，我只是從作品中認識方方。

　　這之后的十年中，我們沒有任何交往，因為彼此實在是不熟，從來沒有交談過。只是不斷見方方的作品四處開花，朵朵燦爛。方方紅透了大江南北。

　　1995年，“紅罌粟”叢書首發(fā)式在北京舉行。作為叢書作者之一，我也參加了那個活動。主辦者在會議之后組織到駝梁和五臺山游玩。由于我和方方年齡相仿，我們自然同住一屋，這樣便有充裕的時間聊天。我總以為，人和人的溝通，聊天是最好的方式，輕松、自由、隨意，這時很容易就能認識一個人。與方方住在一起，聊天其樂無窮。她開朗、大度，與我一樣貪玩，且也是口無遮攔，笑起來像東北姑娘一樣不秀氣，張著嘴，哈哈哈的，哈哈得臉上的紅暈像朝霞一般艷麗描繪方方，必須用一個最俗氣的比喻，好讓她能找到一點笑料。幾天瘋玩下來，彼此“沒有理由不成朋友”方方語。從這以后，只要有見面的機會，我就會興高采烈去赴會，為的是能和方方胡侃一通。方方說話機智、幽默，有一次與她住在北京的一家旅館里，我們住在一樓，夜間老有老鼠出沒。我這個人貪吃，零食不離身，因而老鼠在我的床的這一側(cè)鬧得兇。偏偏我是個天不怕、地不怕、就怕老鼠的人。上高中二年級時，有一日清晨起床，我疊被子時發(fā)現(xiàn)一只老鼠在我被窩里，它已經(jīng)死了，想必是深夜躥上我的板鋪，溜進我被窩后被我翻身給壓死的。這段經(jīng)歷每次重溫都令我毛骨悚然。為了求得方方的同情，我把這經(jīng)歷對她講了，希望與她調(diào)換床位，不料方方一本正經(jīng)地對我說：“你都壓死過一次老鼠了，再壓一次就是了。”堅決不與我調(diào)換床位。

　　方方衣著隨意，與她自然灑脫的氣質(zhì)極為吻合。她愛睡懶覺，上午十點若給她打電話，她準會懨懨無力地責備你擾了她的美夢。而午夜十一時以后，只要我的電話叫了起來，很可能就是方方，這時候的她聲音宏亮，就像清晨剛起床似的精力充沛。我想她那洋洋灑灑的文字，多半是在更深人靜之時完成的。

　　方方的作品很耐讀，品位高，但很奇怪的是她的作品并不暢銷。方方對此并不以為然。她對自己的作品是否得獎、是否暢銷、是否轉(zhuǎn)載、是否有人評論都看得極淡，確確實實是一個少見名利心、散淡之極的人。而我以為，這種作家往往更能成為大家。她的長篇《烏泥湖年譜》，我雖只讀了部分章節(jié)，已經(jīng)嗅到了一個成熟作家具有風范意味的文學表達氣息。

　　方方有些“潔癖”，與她同屋住，我不敢隨意去她的床上坐，怕她“訓斥”。所以她說她家并不很整潔時，我一直不太相信。方方具有一副唱民歌的好嗓子。方方喜歡吃三文魚，喜歡喝茶，也愛吃辣椒，但脾氣不“辣”，很寬厚溫和。與她交往，不必擔心哪一句話會刺傷了她，你會覺得很放松和自由。

　　方方很能干，寫作、帶孩子、做家務、外出開會、辦《今日名流》。她常常頭疼，我說她是太累的緣故。她有個寶貝女兒毛妹，方方每次外出回武漢，總不忘給毛妹帶回一堆吃的東西。一旦講起毛妹，方方便滿面幸福。

　　當然，我說的這些都是陽光下的方方。在黑夜，在星光閃爍的時分，我想方方一定有另一種不為朋友所知的情懷，也會有憂傷和惆悵，也會有隱隱的孤獨感伴她左右。好在她有一支筆確切地說是電腦，有開朗的性格，這一切會像遮住月亮的云彩，轉(zhuǎn)瞬而逝。

　　方方如今住在一套舒適的住房里。據(jù)說樓下有個小花園，栽種了一些桃樹和花草。我想黃昏時方方若是放一張?zhí)僖卧谛』▓@里，一邊飲茶，一邊看落日，一邊聽花園蟲子的鳴叫，一定非常愜意。

　　編者按：敘事散文

　　敘事散文

　　敘事散文，或稱記敘散文，以敘事為主，敘事情節(jié)不求完整，但很集中，敘事中的情滲透在字里行間。側(cè)重于從敘述人物和事件的發(fā)展變化過程中反映事物的本質(zhì)，具有時間、地點、人物、事件等因素，從一個角度選取題材，表現(xiàn)作者的思想感情。根據(jù)該類散文內(nèi)容的側(cè)重點不同，又可將它區(qū)分為記事散文和寫人散文。

　　偏重于記事

　　以事件發(fā)展為線索，偏重對事件的敘述。它可以是一個有頭有尾的故事，如許地山的《落花生》，也可以是幾個片斷的剪輯，如魯迅的《從百草園到三味書屋》。在敘事中傾注作者真摯的感情，這是與小說敘事最顯著的區(qū)別。

　　偏重于記人

　　全篇以人物為中心。它往往抓住人物的性格特征作粗線條勾勒，偏重表現(xiàn)人物的基本氣質(zhì)、性格和精神面貌，如魯迅《藤野先生》，人物形象是否真實是它與小說的區(qū)別。