描寫肖邦的散文篇1：肖邦

　　1830年11月初，肖邦的朋友們為他出國舉行了一個簡單的告別會。老師埃斯內爾送給了他一個最珍貴的禮物——一只盛滿祖國波蘭的泥土的銀杯。肖邦就帶著這只銀杯離開華沙到維也納去了。

　　肖邦到維也納剛一個星期就傳來華沙起義的消息。華沙起義者們英勇地將統治者們趕出了波蘭，成立起自己的政府。聽到了這個消息，肖邦又驚又喜，離開祖國前，他雖然感到革命風暴即將來臨，但是，他沒想到形勢發展地如此迅猛，他想立刻感回祖國參加戰斗，可是朋友們寄來一封信加以勸阻，勸他在祖國用藝術為祖國服務。經過一番激烈的思想斗爭，最后他還是聽從了朋友們的意見，暫時先在維也納留下來。然而，愛國主義的情感使肖邦焦灼不安，他給老師埃斯內爾的信中寫道：“我從得到11月29日的消息那天起，一直到現在，除了擔憂和掛念以外，沒有別的感覺......作為一個藝術家——我還在搖籃里，而作為一個波蘭人——我已經度過了二十多個年頭了......”

　　肖邦帶的錢已經快花光了，為了生存他還得舉行演奏會。當他穿上燕尾服坐在鋼琴前演奏時，眼前浮現的卻是戰斗中的祖國，挺胸行進的朋友們。肖邦痛苦極了，他回到寓室后奮力敲擊鋼琴，使它發出雷鳴般的響聲，來發泄他的痛苦以及對革命前途的深刻擔憂。在這種情感驅使下，他寫下了《b小調諧謔曲》。

　　不久，起義失敗了，肖邦得知這一消息，悲憤欲絕。他就自己的一腔熱血化為音符，寫下了著名的《革命練習曲》。在我心中，愛國就是這樣，不一定要在戰場上血戰，但一定要用自己的力量去報效祖國。

　　描寫肖邦的散文篇2：墨染琴韻，淡寫流年

　　時光，若散落水面的素箋，承載著零落的花瓣，幽幽飄過，然后沉落，沉落成滿心的黯然。又到中秋了，這個季節，入迷的是菊花，黃酒，圓月，或許，還有對某人的思戀……

　　可又怎樣?雨送黃昏，花自飄零，匆匆的回眸，只剩下了為賦新詞的借口。可惜，我不是蠶，吐不了纏綿的絲，結不成相思的繭。那些在雨中的煢煢孑立，那些在風里的顧影自憐，都成了回憶里的蒲公英，流浪天涯，可以飛得很遠，卻難接近那抹紅袖。唯留空里的流霜，搗衣砧上的黯然。

　　想說，對你，只是淡淡的喜歡。

　　喜歡，你執筆的姿態。若林間的風，寧靜優雅，淡泊自然。最后，將滿腹的心事，在素雅的宣紙上，用墨，化為天街的小雨，蓮開的江南。你說，墨是有生命的。可惜，若將淡墨，凝成一朵含苞欲放的花，卻永遠等不到花開的時間。

　　或許，喜歡藝術的，都會有那么一點點的敏感。所以，你喜歡把自己變為畫里墨蝶，圍著那將落卻永遠未落的枯葉打轉。枯葉不墜，蝴蝶也逃離不了。尋不到，那淡淡的花香，那如洗的藍天。

　　因此，我想，畫里的生命是不自由的。

　　可能，正因為不自由，這些生命，才能成為永恒，定格在某個瞬間。

　　其實，這些都是我臆想的。因為，我不懂你，正如，我不懂，那彈奏哀傷的，會是那黑黑白白的琴鍵。

　　我知道，任何一種曲調，都能湊成一曲凄涼哀婉。這些是與我無關的，無論是貝多芬，還是肖邦，將月光化為怎樣的滿地蒼涼，又或溫馨淡然，這些散落指尖的感傷，是無法復制的。所以，我更喜歡月光下的鳳尾琴，唯有那細細的弦，才能奏出瑤瑟的幽怨。那充滿中國古典詩意的優雅，是鋼琴遠不及的吧。要不也不會有這首充滿俏皮的詩詞：“若言弦上有琴音，弦在琴上何不聞。若言聲在指頭上，何不于君指上聽”。

　　遇見你之后，我才知道，那裊裊的琴音，除了指上可聞，還能，指上可見。

　　因為，在《玉妃引》、《湘妃怨》、《陽春白雪》、《漢宮秋月》這些古琴曲里，那些輕微澹遠，溫柔敦厚，淡而會心的意境，你總會捕捉到某些催人淚下的片段，溶進墨里，溶進筆端。聞弦而知雅意，能有幾人呢?

　　可能，知音，一人已經夠了。誰會在意你那些不知所謂的憂傷，那些心如刀割的流年。

　　描寫肖邦的散文篇3：桑夫人的諾昂莊園

　　1836年秋天，在神經過敏的女伯爵瑪麗·達古(李斯特的情人)主辦的晚會上，喬治·桑和肖邦首次會面。

　　這一天，肖邦即席彈了許多曲子，他彈得興高采烈，完全沉浸在樂曲中。當他抬起頭來，聞到了一陣薇奧麗特香水的芬芳。他這才發現一雙熱情的眼睛正凝視著他。她并不漂亮，但有一雙美好的眼睛和一個高高的哲學家的前額，給人一股男子氣概。

　　這時，李斯特走過來，肖邦停下了彈奏，李斯特說：“這位就是喬治·桑女士。”喬治·桑趕忙說：“很高興認識你，你的音樂真是……”(一陣拍馬屁)說著伸出了手。肖邦一看，這手又黑又粗，還有些老繭和煙灰……但是畢竟要給李斯特一個面子，只好和她握了手。就這樣，李斯特把肖邦介紹給了一位比肖邦還男人的女人。

　　喬治·桑第一眼就對肖邦的氣質發生了興趣。可是，肖邦卻沒有立刻喜歡這個蔑視傳統，飲烈酒，抽雪茄，愛騎馬，喜歡男裝，罵起人來滿口粗言穢語，談情說愛時卻百般柔情，千般風流的女作家。

　　這個纖弱、浮華、儒雅而又溫柔的男子，對反傳統的多產作家喬治·桑，第一印象并不太好。他甚至還向朋友講過這樣的話：“那個喬治·桑是一個令人討厭的女人，不知道她是否真的是女人，我非常懷疑這件事。”

　　但隨著時間的推移，喬治·桑越來越引起肖邦的注意，肖邦發現和他在一起時，他可以盡情傾訴內心深處的情感。

　　后來，肖邦和已是兩個孩子的母親比他大六歲喬治·桑生活在了一起，他們保持了長達9年的關系，喬治·桑給予肖邦的細心照料，有助于煥發肖邦的才華，他們生活在一起的后來幾年，肖邦的作曲生涯達到了他個人生命的最高點，是肖邦鳴唱“天鵝之歌”的歲月。

　　因為愛情不僅使他顯得英俊健康，而且情緒活躍，感覺良好，充滿自信。過去的神情恍惚、憂郁傷感竟然一掃而空。他的創作才能又獲得了非凡的活力。

　　1839年6月19日，肖邦來到桑夫人的諾昂莊園。這是一個典型的法國鄉村，與肖邦的故鄉有著完全不同的風味，在風景優美的草原上，坐落著這幢石頭房子，晚上，從田野的遠處傳來牧羊人粗獷的奇特的歌聲，這些都使肖邦激動不已。作家、詩人、藝術家們也常到這兒來作客。肖邦在這兒享有最大的權利，他占有兩間幽靜的房子，一間擺著專門為他買來的鋼琴，寫字臺和沙發;一間是恬靜的臥室。在這里，他像在自己家里一樣。喬治·桑深夜寫作，白天休息。肖邦體弱，白天彈琴，傍晚散步。兩人在晚飯時見一面。

　　
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