橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

賞析：在首詩，大概是學生時代映像較為深刻的詩，看似在描述廬山美景，又表現(xiàn)出了豐富的哲理蘊含其中，深入淺出，游山玩水是如此，觀察世事也當如此——人所處地位不一樣看問題的出發(fā)點也不相同，對客觀事物的認知難免有片面性，要認識事物，必須超越狹小范圍，擺脫主管成見。

2、《惠崇春江晚景(其一)》

竹外桃花三兩枝，春江水曖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

賞析：這首《惠崇《春江晚景》》歷來被看作蘇軾題畫詩的代表作，再現(xiàn)了原畫中的江南仲春景色，所寫如詩如畫，從·多方面表現(xiàn)了江南的美。

3、《水調(diào)歌頭》

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間!

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

賞析：詞以月興起，以與其弟的思戀之情為基調(diào)，把人世間的悲歡離合之情納入對宇宙和人生的思考追尋，反映了作者復雜的矛盾的思想情感，表達了詩人曠達的.胸襟和樂觀的情致。

4、《江城子(乙卯正月二十日夜記夢)》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬃如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

賞析：這首詩詞，不論是用詞還是意境都透漏了一種悲涼，虛實結(jié)合，表達了懷念亡妻的思想感情，對自我發(fā)出感慨，使人讀后不禁動容。

5、《江城子.密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬃微霜，又何妨!持節(jié)云中，何日遣馮唐會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

賞析：一場出獵的壯觀場面，抒發(fā)了作者壯志難酬，想殺敵為國的雄心壯志，言語間的真誠無不透露出他殷切報國的期盼。

6、《浣溪沙》

照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏。黃童白叟聚瞧盱。

麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與采桑姑。

賞析：一首有顏色的詩，用形象直白的描述農(nóng)村風光及愜意生活，為農(nóng)民的喜悅而欣慰，也對農(nóng)民的痛苦寄予同情。

7、《定風波》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

賞析：上篇雨前，下篇雨后，詮釋著作者的人生信念，以小見大，寓意深厚，表現(xiàn)出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生夢想。

8、《念奴嬌赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪杰!

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。

故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。

人生如夢，一尊還酹江月。

賞析：全詞借古抒懷，能夠看出在·蘇軾的思想上長期潛伏著的、同現(xiàn)實世界表現(xiàn)離心傾向的暗流，階級的限制皆是如此，全詩抒發(fā)了詞人對昔日英雄人物的無限懷念和敬仰之情，也表達了詞人對自我坎坷人生的感慨。

9、《卜算子》

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

賞析：全詩意像感強，經(jīng)過人與物的結(jié)合描述，物我同一，互為補充，使孤獨更為具體形象，表達了詞人孤高自許、蔑視流俗的心境。

10、《臨江仙》

夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛已三更。

家童鼻息已雷鳴，敲門都不應，倚帳聽江聲。

長恨此身非我有，何時忘卻營營。

夜闌風靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄余生。

賞析：整首詩語言平實，又極具代入感，最簡單的語言卻表達了作者格調(diào)超逸，高尚的情操，愿意躲開名利場，乘坐扁舟，歸隱江湖。

蘇軾的主要代表作品

1、《題西林壁》：

橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

譯文：從正面、側(cè)面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現(xiàn)各種不同的樣子。我之所以認不清廬山真正的面目，是因為我自身處在廬山之中。

2、《飲湖上初晴后雨》：

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

譯文：晴天，西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時，遠處的山籠罩在煙雨之中，時隱時現(xiàn)，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質(zhì)和迷人神韻。

3、《惠崇春江晚景》：

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

譯文：竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，而河豚此時正要逆流而上，從大海回游到江河里來了。

4、《六月二十七日望湖樓醉書》：

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

譯文：黑云翻滾如同打翻的墨硯與遠山糾纏。一會兒我的小船突然多了一些珍珠亂串，那是暴虐的雨點。一陣狂風平地而來，將暴雨都吹散。當我逃到望湖樓上，喝酒聊天，看到的卻是天藍藍，水藍藍。

5、《贈劉景文》：

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

譯文：荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節(jié)啊。

蘇軾的詩詞風格特點

1、豪放風格：

這是蘇軾刻意追求的理想風格。他以充沛、激昂甚至略帶悲涼的感情融入詩詞中，寫人狀生而以慷慨豪邁的形象與闊大雄壯的場面取勝。

2、曠達風格：

這是最能代表蘇軾思想與性格特點的詩詞風，表達了詩人希望隱居、避開亂世、期待和平的愿望。

3、婉約風格：

蘇軾婉約詩詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)中占有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調(diào)健康高遠，也是對傳統(tǒng)婉約詩詞的一種繼承與發(fā)展。

蘇軾比較重視詩歌的社會作用，主張詩歌能夠“寓物托諷，庶幾流傳上達，感悟圣意。”《乞郡札子》因此在這種思想的指導下，蘇軾也寫了一些政治詩，雖然數(shù)量不多，但卻極富有現(xiàn)實性，鮮明地揭露了當時的社會矛盾，表達了一個文人對人民疾苦的關(guān)注和痛苦的同情，以及對黑暗政治的揭露與批判。

蘇軾的詩歌創(chuàng)作并不以一家為宗，而是兼取李、杜、韓、白之長，最終形成自身獨特的藝術(shù)風格。而在宋代詩壇上，蘇軾作為一個集大成者的身份，承載著宋詩的典范，成為宋代詩壇，乃至我國古代整個詩壇上永遠不朽的恒星。