《鳳凰臺上憶吹簫》

　　李清照

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

　　任寶奩塵滿，日上簾鉤。

　　生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

　　新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休，者回去也，千萬遍陽關，也則難留。

　　念武陵人遠，煙鎖秦樓。

　　惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。

　　凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　【作者】

　　李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘(今屬山東濟南)人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。(《辭海》1989年版

　　【注釋】

　　金猊(ni泥)：獅形銅香爐。

　　紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。

　　寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。

　　者：通這。

　　陽關：語出《陽關三疊》，是唐宋時的送別曲。

　　武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。

　　【賞析】

　　本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態，下片著重寫懷念和癡情。筆觸細膩生動，抒情極凄婉。上片開頭五句只寫一個“慵”字。香冷而不再去換新香點燃，一慵也;被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地;起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也;梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也;日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情?原來是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態、復雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒;“多少事，欲說還休”。體現出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”(楊慎批點本《草堂詩余》卷四)。可謂深得其心。因為告訴丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什么樣的深情啊!歇拍三句為上片之警策，本來因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說出。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設想別后的情景。“休休”是幅度的跳躍，省略了如何分另如何餞行的過程，直接寫別后的情景。“念武陵人遠，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話。流水本是無情物，怎能“念”呢?但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨與癡情。一是寫出終日在樓前凝眸遠眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么?含蓄而又明確，與上片結拍的寫法屬同一機抒。深際飛評云：“清風朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變為離亭別墅”(《草堂詩余》正集卷三)。全詞心理刻畫十分細膩精致，在封建女性文學中實屬難能可貴。

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