席慕蓉的詩(shī)歌節(jié)奏也頗有特點(diǎn)，采用調(diào)整分行和雙節(jié)對(duì)稱的方式使整詩(shī)保持行或節(jié)的音步相近。小編這里為大家整理了關(guān)于席慕蓉的散文和現(xiàn)代詩(shī)，希望大家喜歡。

　　《關(guān)山月》

　　我并不喜歡楚戈所有的畫(huà)。

　　真的，就算是我已經(jīng)開(kāi)始喜歡起楚戈這個(gè)朋友的時(shí)候，我也不能完全接受他所有的作品。

　　我總覺(jué)得在他的許多作品里都帶有一種漫不經(jīng)心的味道，這種感覺(jué)發(fā)揮得好的時(shí)候是瀟灑，發(fā)揮得不好的時(shí)候就是輕忽了，而我一向?qū)p忽的畫(huà)家是存有極深的成見(jiàn)的。

　　好在楚戈的畫(huà)里還有著非常強(qiáng)烈的熱情，并且常帶著一種令人喜悅的天真與純樸，因此可以彌補(bǔ)他經(jīng)營(yíng)和技巧方面的不足。其實(shí)，假如一個(gè)人能夠在故宮博物院里做古物的鑒定工作，對(duì)彩陶、銅器和玉器都有獨(dú)到的研究，并且又會(huì)寫(xiě)詩(shī)又會(huì)寫(xiě)字的話，那么，我們對(duì)他的畫(huà)實(shí)在也不應(yīng)該再苛求了，不是嗎?

席慕蓉的散文和現(xiàn)代詩(shī)

　　所以，每次看到他的水墨和版畫(huà)的時(shí)候，我都會(huì)用一種很快樂(lè)的心情去接受去欣賞，有時(shí)候也能進(jìn)入他那種寫(xiě)意的文人境界，覺(jué)得也有他的意趣。

　　所以，那天他要我們?nèi)ニ漠?huà)室看畫(huà)的時(shí)候，我就是抱著這種松散的心情去的。我想，我既然喜歡這個(gè)朋友，那么，就放寬我的標(biāo)準(zhǔn)——喜歡他的畫(huà)吧，也沒(méi)有什么不好啊!不是嗎?

　　那天下午天氣很悶熱，他的畫(huà)室是故宮的宿舍，前面大概是要拓寬?cǎi)R路什么的，屋子被拆了一半，我們要繞到后面，穿過(guò)一條瓦礫堆積的小路，才能找到地家的后門。

　　后門是洞開(kāi)的，屋子里凌亂的陳設(shè)一眼可見(jiàn)，紗門也沒(méi)有鎖，只用一個(gè)畚箕擋在門口。我們本來(lái)還以為是鎖著的，所以大家都停在門前等隨后過(guò)來(lái)的楚戈來(lái)開(kāi)門，想不到他笑嘻嘻地跑來(lái)把畚箕拿開(kāi)就連聲嚷著：

　　"請(qǐng)進(jìn)!請(qǐng)進(jìn)!"

　　我心里有點(diǎn)納悶，整個(gè)下午我們這一大伙人連楚戈在內(nèi)都在外面待了半天了，他的畫(huà)室就是靠這-個(gè)畚箕把門的嗎?

　　他的畫(huà)呢?難道他把畫(huà)都藏好了所以才這樣有恃無(wú)恐的嗎?

　　進(jìn)了門之后我們大家都有這個(gè)疑問(wèn)，所以不約而同地一齊開(kāi)口問(wèn)他：

　　"你的畫(huà)呢?"

　　屋子里好熱，楚戈忙著給角落里的小電扇插插頭，又忙著收拾椅子上的棉紙、宣紙和報(bào)紙，地上也是亂七八糟地鋪滿了一層層的舊報(bào)紙，我整個(gè)人覺(jué)得心煩氣燥，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣狹小混亂的畫(huà)室，楚戈在這樣的屋子里能畫(huà)出些什么樣的東西來(lái)呢?

　　"你的畫(huà)呢?"又有人問(wèn)他。

　　楚戈滿不在乎地朝地上一指：

　　"都在這里了啊!"

　　然后他就走過(guò)來(lái)把鋪在地上的舊報(bào)紙掀起一層。在底下平擺著的是他那些已經(jīng)畫(huà)好并且裱好了的作品，一張又一張地層層堆積著，要兩個(gè)人對(duì)面互相幫忙才能把那些畫(huà)逐張翻起來(lái)給大家看。

　　楚戈的解釋是說(shuō)放在地上比較平一點(diǎn)，而且地上的面積也比較大，有個(gè)朋友開(kāi)玩笑似的問(wèn)他：

　　"你門也不鎖，難道不怕小偷來(lái)偷畫(huà)?"

　　楚戈的回答才真令人生氣，他說(shuō)：

　　"我想沒(méi)有小偷會(huì)來(lái)。我怕的只是這附近貓，萬(wàn)一進(jìn)來(lái)了在這上面小個(gè)便什么的我就慘了!所以我才用畚箕把紗門擋住。"

　　在他們彼此嘻笑的問(wèn)答之間，我一直沒(méi)有說(shuō)話。我實(shí)在不想說(shuō)話，假如一個(gè)畫(huà)家認(rèn)為他唯-要提防的敵人只是幾只附近的野貓，假如他認(rèn)為看守門戶最好用的東西就是那一個(gè)畚箕的話，我也沒(méi)有什么開(kāi)口的必要了。

　　畫(huà)一張一張翻開(kāi)，象他平常的作風(fēng)一樣，有畫(huà)得好的，也有畫(huà)得不怎么好的。憑良心說(shuō)，他的畫(huà)除了不太肯用心經(jīng)營(yíng)之外，實(shí)在也另有一種感人的特質(zhì)，所以我一張一張看下去之后，人也跟著安靜了下來(lái)。

　　要怎樣來(lái)形容他的特質(zhì)呢?也許，楚戈的作品和他的人都有一種這樣的感覺(jué)把，畫(huà)家的那一顆心，就象眼前這一張溫潤(rùn)的宣紙和棉紙一樣吧。因?yàn)樗臐嵃祝驗(yàn)樗暮敛惶岱琅c毫不抗拒，因此只要有一滴下去，它就會(huì)在紙上給你洇開(kāi)成一大塊墨色，自然而溫柔地向四周擴(kuò)散成一片好看的風(fēng)景。

　　畫(huà)一張一張往下看，畫(huà)家的面貌也一點(diǎn)一點(diǎn)的呈露出，然后，那一張大幅的山巒忽然逼在眼前。

　　"天啊!"

　　我記得那時(shí)候我是驚呼了一聲，聲音很輕，只有我自己聽(tīng)得到，也只有我自己感覺(jué)得到我心中的沖擊與痛楚。

　　那整張橫幅上是一整座縱橫疾走的山巒，我說(shuō)它"疾走"是因?yàn)楫?huà)家在下筆的時(shí)候有一種運(yùn)筆如飛的氣勢(shì)，但是在急劇的筆觸之間又連綿延伸出厚重沉穩(wěn)的質(zhì)感，峰與峰之間有著崇峻的對(duì)峙，而一輪明月高高懸在山巒之上，灰藍(lán)的月色里所有黑色的線條把山巒刻劃得深暗而又蒼涼。

　　明月出天山，

　　蒼茫云海間。

　　長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，

　　吹度玉門關(guān)。

　　漢下白登道，

　　胡窺青海灣。

　　由來(lái)征戰(zhàn)地，

　　不見(jiàn)有人還。

　　……

　　楚戈把整首關(guān)山月都寫(xiě)上去了，可以想象得出他在畫(huà)在寫(xiě)的時(shí)候那一種筆墨酣暢痛快淋漓的心情，好象那祁連山前大漠風(fēng)沙的聲勢(shì)整個(gè)都被他搬進(jìn)了畫(huà)里，而那是我的祁連山，那是我血脈相屬相連的祁連山啊!

　　我抬頭面對(duì)楚戈，輕聲問(wèn)他：

　　"你是怎么畫(huà)出這一張來(lái)的?"

　　他說(shuō)：

　　"我也不知道，只是覺(jué)得非這樣畫(huà)不可。畫(huà)完了再題詩(shī)，自己也被畫(huà)里的氣勢(shì)震住了，我沒(méi)想到我可以畫(huà)成這樣。"

　　他回答我的聲音也是輕輕的，完全沒(méi)有他平時(shí)那種滿不在意的感覺(jué)了，在他的聲音也是一種近乎嚴(yán)肅的誠(chéng)懇。

　　在這樣一張作品前，每個(gè)人都不說(shuō)話了，還有什么好說(shuō)的呢?

　　面對(duì)著這樣一張作品的時(shí)候，任何的語(yǔ)言都是多余的了。在這月光與山巒之間，有漢唐那些時(shí)代里的征戰(zhàn)，也有我們這一個(gè)時(shí)代的陰影。有李白的悲涼。也有屬于楚戈自己這一生的滄桑。所有語(yǔ)言無(wú)法描摹出的令人痛楚的遭遇，楚戈都把它們畫(huà)進(jìn)這一張畫(huà)里了。

　　我忽然再也不敢對(duì)楚戈存有一絲輕忽的心了。能夠畫(huà)出這樣的作品來(lái)是一定有他的原因的，這絕不象楚戈自己所說(shuō)的那么簡(jiǎn)單，沒(méi)有人能在"不知道"的情況之下畫(huà)出一整座沉穩(wěn)而又蒼涼的山巒來(lái)。

　　我想，楚戈在畫(huà)的時(shí)候應(yīng)該是知道的。他心里應(yīng)該很清楚風(fēng)沙的來(lái)勢(shì)、山巒的走向、月光的清冷和一整個(gè)胸懷里熱血的沸騰，這些在他一筆一筆畫(huà)著的時(shí)候都應(yīng)該清清楚楚地知道的。只是也許是因?yàn)閬?lái)勢(shì)太猛，波濤太洶涌，心中充塞得太滿，才使得他在下筆的時(shí)候有著微狂微醺的醉意而把其他的一切都遮蓋住了。

　　而其實(shí)，在平常的日子里，那些東西都是存在著的，從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的。

　　在楚戈的心里，在他的筆端，那些東西一直都在等待著，等待著被喚醒、被激蕩、被抒發(fā)的那一刻。

　　做為楚戈的朋友，我們不得不開(kāi)始對(duì)他嚴(yán)肅起來(lái)，開(kāi)始對(duì)他提出要求：

　　"請(qǐng)善用那心中與筆端的力量吧，楚戈，我們請(qǐng)求你為這一代的中國(guó)人好好地畫(huà)下去。"

　　因?yàn)椋@已經(jīng)不是-種個(gè)人筆墨的游戲，而是畫(huà)家的責(zé)任與義務(wù)了。

　　《最后的水筆》

　　跋涉千里來(lái)向你道別

　　我最初和最后的月夜

　　你早已識(shí)得我　在我

　　最年輕最年輕的時(shí)候

　　你知道觀音山曾怎樣

　　愛(ài)憐地俯視過(guò)我　而

　　青春曾怎樣細(xì)致溫柔

　　而你也即刻認(rèn)出了我

　　當(dāng)滿載著憂傷歲月啊

　　我再來(lái)過(guò)渡　再讓那

　　暮色溶入我滄桑熱淚

　　而你也了解　并且曾

　　凝神注視那兩只海鷗

　　如何低飛過(guò)我的船頭

　　逝者如斯啊　水筆仔

　　昨日的悲歡將永不會(huì)

　　為我重來(lái)　重來(lái)的我

　　只有月光下這片郁綠

　　這樣孤獨(dú)又這樣擁擠

　　藏著啊我所有的記憶

　　再見(jiàn)了啊我的水筆仔

　　你心中有我珍惜的愛(ài)

　　莫怨我恨我　更請(qǐng)你

　　常常將年輕的我記起

　　請(qǐng)你在海風(fēng)里?；厥?/p>

　　莫理會(huì)世間日月悠悠