《雨晴》是唐代詩人王駕創(chuàng)作的一首七絕詩。以下小編為大家整理了全詩的賞析，供大家參考!

　　《雨晴》

　　作者：陳與義

　　天缺西南江面清，纖云不動小灘橫。

　　墻頭語鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平。

　　盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報新晴。

　　今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。

　　暑熱蒸騰的盛夏，只有一陣?yán)子昴芩蛠韾芤獾臎鏊队昵纭匪鶎懻强崾钪欣子赀^后詩人的愛憎，但其中的欣喜之情還是從“雨”、“晴”二字的連用中隱隱透露出來，為這首七律標(biāo)明了情感的基調(diào)。 首聯(lián)、頷聯(lián)繪雨晴之景。“天缺西南”寫濃灰的雨云已不能覆蓋整個蒼穹，天開了，西南方的天宇露出了蔚藍(lán)，空中這“缺”出的一隅，首先表示出“晴”。

　　“江面清”三字并非寫雨后的江面，而是以江面的清平湛藍(lán)來比喻天空西南一角的晴明之色。下句繪景，緊承上句，“纖云不動”寫一隅藍(lán)天掛著一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，紋絲不動。“小灘橫”三字也不是寫水中沙灘，而是承接“江面清”的又一比喻，一抹微云如同橫在江面的一片小灘。首聯(lián)寫天空，兩句前四字都是白描手法繪實景，后三字都是用比喻對實景加以形容，而兩個比喻緊緊承接，前后照應(yīng)，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象逼真，色彩鮮明，又富立體感。頷聯(lián)二句，詩人的視線由墻頭的鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視，而其落筆也自然地由繪型兼及繪聲了。鵲叫聲為畫面平添生機，而那一身“猶濕”的羽毛，既寫出雨后之晴，又傳達(dá)了鵲的迫不及待的報晴之心，情態(tài)活潑可愛。下句，隨著“殘雷”的低響，詩人的視線又由近而遠(yuǎn)，落筆也由形聲兼顧轉(zhuǎn)而以寫聲為主。“氣未平”三字寫雷聲似懷有不平之意，不甘于立即銷聲匿跡。這一聯(lián)，清脆的鵲語與低沉的殘雷既成對比，又和諧一致，交織成急雨初晴時大自然的一首交響曲。鵲之能“語”有有“衣”，雷能“殘”更負(fù)氣，都是擬人手法的運用，使寫聲的詩句更富于生氣。詩人以擬人手法與情景對比抒發(fā)喜悅之情，讀來甚為親切。

　　頸聯(lián)更以敘事抒發(fā)雨晴之喜。雨后微涼引起睡意，雨后新晴更牽動詩中，跳動著一顆熱愛自然美的詩心。睡意產(chǎn)生于先，詩情產(chǎn)生于后，但詩情勝過睡意，從而給人以積極之感。這一聯(lián)用了六個帶修飾語的詞，“取”則“盡取”，“搜”則“急搜”，“涼”是“微涼”，“睡”是“穩(wěn)睡”，“句”是“奇句”，“晴”是“新晴”，兩個記事詩句因此十分具體可感。“供”與“報”字也不可忽略，“供”字寫自然給人的提供，“報”(報答)字寫出人對自然回報，這正是人與自然的情感交流。 尾聯(lián)從眼前情景宕開，推想清冷的雨后夜晚，臥看深邃高遠(yuǎn)的夜空那耿耿的星河。“盡意”二字，不僅描繪了星河分外的清明澄澈，更賦星河以生命，讓它充分施展那閃爍迷人的光彩，也來報答雨后的新晴。“臥看星河盡意明”一句，雖從杜牧的“臥看牽牛織女星”點化而來，卻無小杜詩句的寂寞之感，而是興致勃勃。“今宵”的最佳境界(“絕勝”)，即使無人共賞，也要獨自臥看天河里燦爛的星光。尾聯(lián)兩句雖仍是敘事，但事中有景，景中含情;事外有意，余味不盡，確乎是“篇終接渾茫”了。 這是一首抒情詩，全詩八局，不著一個喜字，喜悅之情即蘊于寫景敘事之中，飽含著耐人尋味的歡悅情緒。詩人寫景善于捕捉變化中的瞬間，描繪出微妙多變的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 爭喧的鵲噪，僅剩余威的殘雷，都寫得惟妙惟肖。全詩從空間的變化寫到時間的推移，構(gòu)成了多層次多側(cè)面的豐富內(nèi)涵。

　　此詩為宋朝詩人陳與義所作。其人生于北宋哲宗之時，卒于南宋高宗之時，作為高官，親睹國破南遷。陳與義詩詞文風(fēng)清邃，既有婉約派的令人齒頰留香，又有豪放派的慷慨頓挫。《雨晴》一詩并非名作，但也有幾分趣味。全詩未見“雨”字，但景物描寫讓涼爽潮濕的空氣撲面而來。尾聯(lián)隱約可見作者之高潔。此首《雨晴》詩水平明顯在王駕之上。