白居易經典詩詩意及賞析
問劉十九
作者：白居易
綠蟻新醅酒，
紅泥小火爐。
晚來天欲雪，
能飲一杯無。
【注釋】
劉十九：劉十九即兄劉禹銅。白居易留下的詩作中，提到劉十九的不多，僅兩首。但提到劉二十八、二十八使君的，就很多了，劉二十八就是劉禹錫。劉禹銅是劉禹錫的堂兄，系洛陽一富商，與白居易常有應酬。
綠蟻：指浮在新釀的沒有過濾的米酒上的綠色泡沫。
醅(pēi)：沒有過濾的酒。
雪：下雪，這里作動詞用。
無：么，嗎。
【詩意】
新釀的米酒，色綠香濃。
小小紅泥爐，燒得殷紅。
天快黑了，大雪要來啦……
能否共飲一杯否?老兄!
【賞析】
《問劉十九》的此句十分樸素，幾乎不做修飾。而詩正是以次如敘家常的語氣，樸素親切的語言，通過敘述對把酒共飲的渴望，體現了朋友間誠懇親密的關系。全詩簡練含蓄，輕松灑脫，而詩句之間，意脈相通，一氣貫之。
詩句的巧妙，首先是意象的精心選擇和巧妙安排。全詩表情達意主要靠三個意象——新酒、火爐、暮雪的組合來完成。酒是新釀的酒(未濾清時，酒面浮起酒渣，色微綠，細如蟻，稱為“綠蟻”)，爐火又正燒得通紅。這新酒紅火，大約已經擺在席上了，泥爐既小巧又樸素，嫣紅的火，映著浮動泡沫的綠酒，是那樣地誘人，那樣地叫人口饞，正宜于跟一二摯友小飲一場。
備下這酒與爐火，其實與天氣有關。“晚來天欲雪”──一場暮雪眼看就要飄灑下來。可以想見，彼時森森的寒意陣陣向人襲來，自然免不了引起人們對酒的渴望。而且天色已晚，有閑可乘，除了圍爐對酒，還有什么更適合于消度這欲雪的黃昏呢?
酒和朋友在生活中似乎是結了緣的。詩人在新酒、火爐、暮雪這樣的氛圍中，十分期待和友人對飲小酌，于是他向劉十九發問：“能飲一杯無?”這是生活中那愜心的一幕經過充分醞釀，已準備就緒，只待給它拉開帷布了。
這首詩篇幅雖短，但很有誘惑力。對于劉十九來說，除了那泥爐、新酒和天氣之外，白居易的那種深情，那種渴望把酒共飲所表現出的友誼，當是更令人神往和心醉的。生活在這里顯示了除物質的因素外，還包含著動人的精神因素。
白居易經典詩詩意及賞析（精選篇2）
《錢塘湖春行》是唐朝詩人白居易所作的一首描寫西湖的七言律詩。這首詩寫早春的西湖極有特色，因此極富盛名，讀后仿佛置身湖光山色中。
錢塘湖春行
作者：白居易
孤山寺北賈亭西，
水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，
誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，
淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，
綠楊陰里白沙堤。
【注釋】
錢塘湖：西湖的別名。
孤山寺：南北朝時期陳文帝(560～566)初年建，名承福，宋時改名廣化。孤山：在西湖的里、外湖之間，因與其他山不相接連，所以稱孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
賈亭：又叫賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所筑。唐貞元(公元785～804年)中，賈全出任杭州刺史，于錢塘潮建亭。人稱“賈亭”或“賈公亭”。
水面初平：春天湖水初漲，水面剛剛平了湖岸。初：在古漢語里用作副詞，常用來表示時間，是指剛剛。
云腳低：指云層低垂，看上去同湖面連成一片。點明春游起點和途徑之處，著力描繪湖面景色。云腳：接近地面的云氣，多見于將雨或雨初停時。“腳”的本義指人和動物行走的器官。這里指低垂的云。
早鶯：初春時早來的黃鸝。鶯：黃鸝，鳴聲婉轉動聽。
爭暖樹：爭著飛到向陽的樹枝上去。暖樹：向陽的樹。
新燕：剛從南方飛回來的燕子。
啄：銜取。燕子銜泥筑巢。
亂花：各種野花。
漸：副詞，漸漸地。
欲：副詞，將要，就要。
迷人眼：使人眼花繚亂
淺草：剛剛長出地面，還不太高的春草。
才能：剛夠上。
沒：遮沒，蓋沒。
湖東：以孤山為參照物，西湖的東邊部分。
行不足：百游不厭。足，滿足。
陰：同“蔭”，指樹陰。
白沙堤：即今白堤，又稱沙堤、斷橋堤，全長1000米，在西湖東畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史時所筑白堤在錢塘門外，是另一條。詩人由北而西而南而東，環湖一周，詩則以湖東綠楊白堤結束，以“最愛”直抒深情。
【詩意】
從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛剛同河堤平行，云氣低低地縈繞在水上。
幾只早出的黃鶯爭著飛向朝陽下溫暖的樹，也不知誰家有剛從南方回來的燕子銜著春泥在筑著新巢。
各種野花漸漸要迷住眼睛，淺淺的春草剛剛能遮沒馬蹄。
我最喜愛西湖東邊百看不厭的美景，綠楊濃陰下的白沙堤。
【賞析】
這首詩是白居易在公元822年(長慶二年)的七月被任命為杭州刺史的時候創作的。全詩以“行”字為線索，從孤山寺起，至白沙堤終。以“春”字為著眼點，寫出了早春美景給游人帶來的喜悅之情。尤其是中間四句，景中有人，人在景中，寫出了自然美景給予人的感受。詩作不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態和盤托出，使人在欣賞了西湖的醉人風光的同時，也在不知不覺中深深地被作者那對春天、對生命的滿腔熱情所感染和打動了。
詩的前四句寫湖上春光，范圍上寬廣的，它從“孤山”一句生發出來;后四句專寫“湖東”景色，歸結到“白沙堤”。前面先點明環境，然后寫景;后面先寫景，然后點明環境。詩以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點到面，又由面回到點，中間的轉換，不見痕跡。這種“章法”上的“變化”，往往寓諸渾成的筆意之中;倘不細心體察，是難以看出它的“條理”的。
“亂花”和“淺草”一聯，寫的雖也是一般春景，然而它和“白沙堤”卻有緊密的聯系：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草;可是這平坦修長的白沙堤，游人來往最為頻繁。唐時，西湖上騎馬游春的風俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛騎馬。詩用“沒馬蹄”來形容這嫩綠的淺草，正是眼前現成景色。
尾聯略寫詩人最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌，集中飽滿的感受給讀者無盡的回味。
白居易經典詩詩意及賞析（精選篇3）
《賦得古原草送別》是唐代大詩人白居易的名作，很多孩子在很小的時候就會背誦這首詩，可見此詩影響之深遠。創作《賦得古原草送別》時，白居易只有十六歲，這首詩開始奠定了白居易在詩壇的地位。
賦得古原草送別
作者：白居易
離離原上草，
一歲一枯榮。
野火燒不盡，
春風吹又生。
遠芳侵古道，
晴翠接荒城。
又送王孫去，
萋萋滿別情。
【注釋】
賦得：指定、限定的詩題例在題目上加“賦得”一詞。
離離：形容青草茂盛的樣子。
原：原野。
枯：枯萎。
榮：繁榮茂盛。
遠芳：芳草綿延，漸遠還生。
侵：侵占，覆蓋。侵古道：延伸到遠方的一片野草，侵占了古老的道路。
晴翠：陽光下翠綠的野草。
荒城：荒涼、破損的城鎮。連同上句之古道，皆用以點染古原景色。
王孫：本指貴族后代，此指遠方的友人。
萋萋：形容草木長得茂盛的樣子。
【詩意】
原野上的青草繁茂，一年一度枯萎了又會繁茂起來。
不管烈火怎樣無情地焚燒，只要第二年春風一吹，又是遍地青青的野草。
蔓延到遠方的一片野草，占據了古老的道路，在晴天里，陽光照耀一片綠色連接著荒城。
今天我又來送別老朋友，連繁茂的草兒也滿懷離別之情。
【賞析】
這首詩作于公元787年(貞元三年)，實際上是白居易應考的習作。科場考試束縛較嚴，少有佳作，而白居易此詩在當時就為人稱道，可謂驚艷。
詩的首句即破題面“古原草”三字，詩句在字面上看平常無奇，但卻抓住“春草”生命力旺盛的特征，為后文開出很好的思路。野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環。“一歲一枯榮”這句的意思看似僅僅如此，然而寫“枯榮”，與作“榮枯”就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發出頷聯的好句來。
“野火燒不盡，春風吹又生”是此詩最秒的兩句，是“枯榮”二字的發展，由概念一變而為形象的畫面。古原草的特性就是具有頑強的生命力，只要殘存一點根須，來年會更青更長，很快蔓延原野。這兩句詩造就了一種壯烈的意境。烈火再猛，也無奈那深藏地底的根須，一旦春風化雨，野草的生命便會復蘇，以迅猛的長勢，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。
五、六句續寫“古原草”而將重點落到“古原”，以引出“送別”題意，故是一轉。“遠芳”、“睛翠”都寫草，而比“原上草”意象更具體、生動。“侵”、“接”二字繼“又生”，更寫出一種蔓延擴展之勢，再一次突出生存競爭之強者——野草的形象。“古道”、“荒城”則扣題面“古原”極切。雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復了青春。詩人勾勒的場景雖古卻生機勃勃。
尾聯，“王孫”二字借自楚辭成句，泛指行者。這兩句寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含別情。
全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有余味，不但得體，而且別具一格，故能在“賦得體”中稱為絕唱。