《酒泉子·謝卻荼蘼》是清代詞人納蘭性德之作，寫夏夜主人公倚欄遠望傷感懷人。全詞以清新流暢的白描筆調(diào)，表達情感真摯而深沉的感情。詞句有窮，而意蘊難盡，直寫情懷，卻郁結難解，真摯可憐。

納蘭容若詩詞解析出名精選篇2

詞牌名：浣溪沙|朝代：清朝|作者：納蘭容若

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

《浣溪沙·誰念西風獨自涼》是納蘭性德悼念亡妻的作品。詞中感懷前塵往事。上片寫一個孤獨的人在秋風中夕陽下沉思往昔。“西風”、“涼”、“黃葉”、“殘陽”等詞渲染了一幅凄涼的氛圍。下片追憶當年醉酒、賭書的情形，這些在過去看來很平淡的舊事今天卻無法重溫了。

納蘭容若詩詞解析出名精選篇3

詞牌名：生查子|朝代：清朝|作者：納蘭容若

東風不解愁，偷展湘裙衩。獨夜背紗籠，影著纖腰畫。

爇盡水沉煙，露滴鴛鴦瓦。花骨冷宜香，小立櫻桃下。

《生查子》詞是一首頗有韻味的詠愁佳構。在納蘭性德之前的詞作已有不少詠愁名句。南唐后主李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”(《相見歡》“無言獨上西樓”)，把愁寫成可用刀剪之物，想象奇妙;李煜的“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”(《虞美人》“春花秋月何時了”)與宋代詩人歐陽修的“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”(《踏莎行》“候館梅殘”)，均以春水喻愁，形象地寫出了愁之多、愁之長;宋代詞人秦觀的“春去也，飛紅萬點愁如海”(《千秋歲》“水邊沙外”)，于夸張、比喻的結合中表達了愁之多、愁之深;而宋代著名女詞人李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”(《武陵春》“風住塵香花已盡”)，則于夸張與比較中襯出了愁之多、愁之重。如此佳句，不勝枚舉。盡管有大量佳句在前，但納蘭性德填詞詠愁，卻能不落窠臼，而匠心獨具。他雖為堂堂大丈夫，卻是個善于刻畫女子形象、抒發(fā)女子愁情的大家。其筆觸之細膩、傳神，絲毫不讓宋代號稱“壓倒須眉”的“巾幗”李清照。這首《生查子》便是一個有力的佐證。《生查子》，詞牌名。原出唐代教坊曲。舊說“查”為古“槎”字，《生查子》詞名取自漢代張騫乘“槎”(木排)去天河的傳說。又名《楚云深》、《梅和柳》等。納蘭性德以《生查子》詞牌填了5首詞，這首詞其中的第一首。

詞的上闋，寥寥數(shù)語，便使一個女子的形象躍然紙上，采用的是一組頗似現(xiàn)代電影藝術中的特寫鏡頭。開篇推出的是一個女子的長裙之特寫鏡頭：“東風不解愁，偷展湘裙衩。”“東風”，即春風;“湘裙”，指女子的長裙，“衩”為衣裙下邊的開口。這里，詞人以“東風”交代季節(jié)——春天，并以“不解愁”、“偷展”等字加以狀寫，使之人格化，著上了人之感情色彩，從而，在不經(jīng)意間映襯出了女子的“愁”。繼而，由此鏡頭迭化出一個女子背影纖腰的特寫鏡頭：“獨夜背紗籠，影著纖腰畫。”“紗籠”，系一種以紗制成的罩子，用以罩在熏爐外面。夜間，一個女子孤零零地背立在紗籠邊，熏爐的火光映出她“纖腰”的身影。這一特寫鏡頭，顯現(xiàn)春夜一女子之背影，突出其“纖腰”，包孕了這樣的潛臺詞：此女子，愁情深長。她獨自一人，夜而不寐，懷有心思。從首句“東風不解愁”可知她心中含愁;從其腰肢纖細的背影，可知那是相思之愁。宋代詞人柳永就有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(《鳳棲梧》“佇倚危樓風細細”)的名句，納蘭性德也有“愁無限，消瘦盡，有誰知?”(《相見歡》)的詞句，可參讀。

詞的下闋，展現(xiàn)在讀者面前的仍是一個個相連接的鏡頭。首先，推出的是沉香燃盡的一剎那的鏡頭：“爇盡水沉煙。”沉香之煙是裊裊升騰的，由此，又引出了另一個鏡頭：“露滴鴛鴦瓦。”鏡頭之間的切換自然，也讓人一目了然。“爇”，燃燒之意;水沉，即沉香;“鴛鴦瓦”，指成對的瓦。這兩個鏡頭，承接詞的上闋，勾勒女子所處的環(huán)境，進而襯托其愁情。“爇盡水沉煙”，沉香已燃燒盡了，煙也散失了，照應上文的“紗籠”，暗示此女子夜間獨立不寐時間之久。“露滴鴛鴦瓦”，露已生成，滴在成對的瓦上，暗示夜已很深，更見出此女子獨立不寐時間之久，從而，進一步地渲染其愁情之深、相思之苦。“鴛鴦瓦”成對，而人不成雙，這令人倍增愁苦。唐代詩人白居易便有“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共?”(《長恨歌》)的詩句。詞至此，已頗有境界，而詞人并不滿足，又于詞的卒章處搖出一個“花骨冷宜香，小立櫻桃下”的鏡頭。宋代詩人蘇軾《雨中看牡丹》有“清寒入花骨，肅肅初自持”的詩句。納蘭性德以花骨比喻女子弱骨，此女獨立于櫻桃花下，與花香頗為相稱。在詞人的筆下，此女子與花融為一體，其相思的愁情也隨著鏡頭的移動越旋越深。詞人另有“瘦骨不禁秋，總成愁”(《昭君怨》)的詞句，可作為“花骨冷宜香，小立櫻桃下”的注腳。

納蘭性德的這首《生查子》詞，寫的是女子相思的愁情，雖非重大題材，但并不影響其審美價值。因為它以一連串環(huán)環(huán)相扣的鏡頭再現(xiàn)了一個春夜獨立不寐的女子形象，且以“東風不解愁”與“露滴鴛鴦瓦”等作襯托，以“花骨”為比喻，將女子相思的愁情寫得真切動人，給讀者以藝術美的享受。

納蘭容若詩詞解析出名精選篇4

詞牌名：浣溪沙|朝代：清朝|作者：納蘭容若

出郭尋春春已闌(陳維崧)，東風吹面不成寒(秦松齡)，青村幾曲到西山(嚴繩孫)。

并馬未須愁路遠(姜宸英)，看花且莫放杯閑(朱彝尊)，人生別易會常難(納蘭性德)。

此篇是納蘭與友人合作的一首詞。見馮統(tǒng)《天風閣叢書·飲水詞》補遺。此次“郊游”是在何年何地，未詳。從詞意看，大約是在北京西郊的一次春游。詞共六句，陳、秦、嚴、姜、朱、納蘭各成一句。這一首聯(lián)句之作既可以看出詩人之間親密的友清，亦可看到納蘭在其中所表現(xiàn)出的傷感意緒。

納蘭容若詩詞解析出名精選篇5

詞牌名：菩薩蠻|朝代：清朝|作者：納蘭容若

問君何事輕離別，一年能幾團圓月。楊柳乍如絲。故園春盡時。

春歸歸不得，兩槳松花隔。舊事逐寒潮，啼鵑恨未消。

《菩薩蠻·問君何事輕離別》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上闋描寫了詞人對親人的思念，發(fā)出了離多會少的喟嘆，下闋則通過啼鵑、舊事等語詞，使感慨更為深沉。全詞行文凄婉閑麗，抒發(fā)了詞人身處他鄉(xiāng)的孤獨、傷感之情。