柳永是第一個敢于把生活社會最底層的歌妓們真、善、美的心靈寫進(jìn)詞中的人，詞境的開拓上有重要貢獻(xiàn)。此詞描寫的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高潔的不幸歌妓的典型形象。詞的上片從以往的無情現(xiàn)實(shí)落筆鋪寫，展現(xiàn)這位歌妓厭倦風(fēng)塵的心理活動，下片由未來的強(qiáng)烈愿望發(fā)揮開去，寫她對自由生活和美好愛情的渴望與追求。

全詞通過一位歌妓的自述，表現(xiàn)她對自由生活的向往和追求。她剛成長為少女時便學(xué)習(xí)歌舞了。古代女子年滿十五歲，開始梳綰發(fā)髻，插上簪子，稱為“及笄”，標(biāo)志成年。由于她身隸娼籍，學(xué)習(xí)伎藝是為了歌筵舞席之上“娛賓”，以成為娼家牟利的工具。她華燈盛筵之前為王孫公子們歌舞侑觴，由于她年輕，色藝都好，席上尊前，隨處博得王孫公子的稱贊，對她的一笑(隨)地便以千金相酬。可是她意不此，“慵覷”是懶于一顧。可見，她與一般安于庸俗生活、貪得纏頭的歌妓們，意趣相異。作者于此婉曲地表現(xiàn)了這一歌妓輕視千金而要求人們的尊重和理解的獨(dú)特品橡。她風(fēng)塵中保持著清醒的頭腦，渴望著有一個正常的人生歸宿。歌舞場中的女子青春易逝，有如“蕣華”的命運(yùn)一樣。“華”古通花，蕣華即木槿花。《詩·鄭風(fēng)·有女同車》“顏如蕣華”朱熹注：“蕣，木槿也，樹如李，其華朝生暮落。”郭璞《游仙詩》：“蕣榮不終朝。”古人多用蕣華以喻女子青春，雖美艷而難久駐，有似朝開暮落一般。這位歌妓清楚地知道，她的美妙青春也將象蕣華會暗中很快變滅的。“光陰虛度”之后的結(jié)局就是常常使她感到困擾和耽憂的問題。她終于賞識者中尋覓到一位可以信任和依托的男子，便以弱者的身份和堅決的態(tài)度，懇求救其脫離火坑。他的同情、憐愛和賞識，她看來已是“恩顧”了。歌妓猶命薄如花的女子，求他作主，求他庇護(hù)，以期改變自己的命運(yùn)。“萬里丹霄”意即廣闊的晴空。而此時她有了可信任的男子，祈求著“何妨攜手同歸去”，共同締造正常的家庭生活。從良之后，便表示永遠(yuǎn)拋棄舊日的生活和那些煙花伴侶，以此來洗刷世俗對她的不良印象。“朝云暮雨”，典出自宋玉《高唐賦》。歌妓由于特殊的職業(yè)，送往迎來，相識者甚多，給人以感情不專、反復(fù)無常的印象。所以，這位歌妓她懇求、發(fā)誓，言辭已盡，愿望熱切，力圖證明自己非輕浮的女人向社會發(fā)出求救的呼聲。然而當(dāng)時的歌妓者要想象正常人一樣過著溫暖的家庭生活總是難以如愿的，詞中女子的愿望恐難實(shí)現(xiàn)。

這首詞摹擬一個妙齡歌妓的口吻，道出她厭倦風(fēng)塵、追求愛情的心靈世界。作者似乎只是客觀如實(shí)道來，字里行間卻流露出對備受凌辱的妓女渴望跳出火炕、獲得自由的深切同情。全詞純用白描，全以歌妓之口出之，讀來情真意切，真摯動人，干凈利落，通俗易懂，是柳詞中的上乘之作。

古代，煙柳之地令文人墨客熱衷流連，以青樓女子為主角的詩詞作品并不罕見。但更多文人偏向于把她們視為玩物，很少有能像柳永一樣，以平等心態(tài)發(fā)掘并贊美妓女的外表與心靈之美，且柳永是第一個敢于把生活在社會最底層的歌妓們真、善、美的心靈寫進(jìn)詞中的人，詞境的開拓上有重要貢獻(xiàn)。此詞描寫的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高潔不幸的妙齡歌妓。

上片由“才過笄年”領(lǐng)起，女子開始自述。剛剛滿十五歲，才梳起云鬢，她便開始學(xué)習(xí)歌舞。十五歲本是女子美好的青春年華，然而她出身青樓、身不由己，學(xué)習(xí)歌舞的目的極為功利，只是為了供那些在煙花地徘徊的王孫貴族娛樂。“算等閑、酬一笑，便千金慵覷。”說明女子色藝雙絕，贏得了很多王孫公子的青睞，他們不惜一擲千金，只為博取佳人一笑。此處寫出紈绔子弟們一擲千金的豪放姿態(tài)，看似瀟灑風(fēng)流，實(shí)則暗含諷刺，因?yàn)樗麄兿胍源藖碛懞妹廊耍X財并非她所想要。“慵覷”二字，寫出女主人公與一般安于庸俗生活、貪得纏頭的歌妓們，意趣相異。作者于此婉曲地表現(xiàn)了這一歌妓輕視千金而要求尊重和理解的獨(dú)特品橡，表達(dá)了女主人公視錢財如無物的品質(zhì)。

前面寫她并不在乎金錢，后文承接而來，寫出她所在乎之物。“常只恐”，道出她最關(guān)心也最擔(dān)心的事情：“容易葬華偷換，光陰虛度。”木槿花朝開暮落，象征著女子青春年華短之又短。女主人公深知煙花女子命薄如花，再多的錢財也挽救不了日漸消逝的青春，“虛度”二字寫出她對風(fēng)塵生活的無奈和厭倦。

為了擺脫這種狀態(tài)，她盼著能有一個男子不嫌棄自己的出身，帶自己從良。“已受君恩顧”，“君”指女主人公傾心的男子;“恩顧”是說對方對自己有情義、有愛憐。“好與花為主”，女子如花，佳期易逝，她希望將自己的一生托付給他，于是求意中人為自己做主，救她脫離苦海。“萬里丹霄”，說晴空絢麗，廣闊無際，表現(xiàn)出女子對自由生活的向往。“何妨攜手同歸去”，此句直截大方地表達(dá)出與意中人共同生活的強(qiáng)烈愿望，符合其出身風(fēng)塵的身世，又表現(xiàn)出她大膽直白、勇于追求自由幸福生活的性格。

下片最后四句將感情升華，深刻地表達(dá)出女子心中對真摯愛情和家庭生活的渴望與決心。“永棄卻、煙花伴侶。”與意中人喜結(jié)良緣之后，她便會永遠(yuǎn)忘卻往日種種、盡棄風(fēng)塵中所識之人，安心為人妻，以免他人認(rèn)為出身青樓的自己用情不專。“朝云暮雨”，常用來比喻男女的情愛與歡會。青樓女子常被世人認(rèn)為重利輕隋義，女子不想被人誤會，同時也是在向意中人表白心跡、表達(dá)決心。

下片感情炙熱，言辭懇切，可見這位青樓女子對圓滿家庭生活的熱切向往;她的愿望非常迫切，決心也很堅定，具有浪漫主義的色彩，但是在現(xiàn)實(shí)生活里，這個愿望其實(shí)很難實(shí)現(xiàn)，感情越強(qiáng)烈，越反襯出希望渺茫。

總的來說，這首詞上片描寫了女主人公風(fēng)塵之中的凄慘經(jīng)歷，流露出青春易逝的感傷，下片抒發(fā)了女主人公希望能有一位可托付終身的男子把自己救出風(fēng)塵，并誠摯許諾愿一洗前塵、跟隨郎君的決心。全詞純用白描，辭淺而情真，讀來真摯動人，干凈利落，通俗易懂，通篇以風(fēng)塵女子的口吻托出，表現(xiàn)出她對自由生活的向往和追求。

柳永詩詞鑒賞篇2

詞牌名：早梅芳|朝代：宋朝|作者：柳永

海霞紅，山煙翠。故都風(fēng)景繁華地。譙門畫戟，下臨萬井，金碧樓臺相倚。芰荷浦溆，楊柳汀洲，映虹橋倒影，蘭舟飛棹，游人聚散，一片湖光里。

漢元侯，自從破虜征蠻，峻陟樞庭貴。籌帷厭久，盛年晝錦，歸來吾鄉(xiāng)我里。鈴齋少訟，宴館多歡，未周星，便恐皇家，圖任勛賢，又作登庸計。

此詞是柳永游杭州所作，從詞的內(nèi)容，屬于投獻(xiàn)詞。據(jù)薛瑞生《樂章集校注》考證，這首詞是柳永投獻(xiàn)給杭州知府孫沔的。孫沔因戰(zhàn)功以樞密直學(xué)士、給事中知杭州， 不久又遷為樞密院副使，與詞中所寫人事相合。

詞作上闋寫景，景是杭州之景;下闋寫人，人是鎮(zhèn)杭是官，上下合璧，地靈人杰。

上闋寫杭州之景。開頭先從大處落筆，以自然界中的煙霞來渲染氣氛：大海映著如火的紅霞，遠(yuǎn)山籠著青色的煙霧。境界闊大，設(shè)色艷麗。接下來“故都風(fēng)景繁華地”一句既點(diǎn)出所寫之地——杭州，又是一句總的概括，將“繁華”的杭州置于“海紅霞，山煙翠”的大背景中，使人覺得杭州就像鑲嵌在這幅美麗畫面上的一顆璀璨的明珠。接下來數(shù)句，是對杭州城美麗、繁華的具體描繪。映入讀者眼簾的首先是宏偉壯觀的城門，城門上望樓高高聳立，畫戟盡顯威儀。然后詞人再以城門為立足點(diǎn)自上而下分寫了杭州城內(nèi)、城外的景色。寫城內(nèi)，主要描繪靜態(tài)的人文景觀。“萬井”、“金碧樓臺相倚”，只用八個字就寫出了杭州城內(nèi)人煙繁阜，市容嚴(yán)整，建筑華美。寫城外，物境人事共同構(gòu)成畫面，動靜結(jié)合，一氣呵成。至此，故都的山光水色，已呈現(xiàn)在眼前。

詞的下闋，轉(zhuǎn)筆頌揚(yáng)鎮(zhèn)杭之官的事功人品。下片五十二字, 僅三處用韻，從內(nèi)容上看，恰可分為三個層次：一為征戰(zhàn)立功， 二為衣錦還鄉(xiāng)，三為政績卓著，并預(yù)祝升遷。寫得舒徐有致， 雍容閑雅。

此詞作為一首投獻(xiàn)詞，有“貢諛”的成分，但詞中所展現(xiàn)的杭州的社會生活圖景、自然風(fēng)光的確是北宋前期“承平氣象”的真實(shí)寫照。再者，從“貢諛”的角度說，上片只是作為背景與陪襯;但若從反映都市生活的角度說，上片正是此詞的精華。寫景的視角由遠(yuǎn)及近，自上而下，筆觸亦隨之由闊大曠遠(yuǎn)至精細(xì)俊美， 自然景觀與人文景觀相諧相映，確是柳永詞中極具審美價值的雅詞。

柳永詩詞鑒賞篇3

詞牌名：婆羅門令|朝代：宋朝|作者：柳永

昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。小飲歸來，初更過，醺醺醉。中夜后、何事還驚起?霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)，觸疏窗、閃閃燈搖曳。

空床展轉(zhuǎn)重追想，云雨夢、任攲枕難繼。寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此，空有相憐意，未有相憐計。

本詞通過描寫羈旅者中宵酒醒的情景，抒寫了詞人的離愁和他對情人的相思。

上片寫孤眠驚夢的情事，語極渾成，造境凄清。

“昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。”開頭二句從“今宵”聯(lián)系到“昨宵”，說前一個夜里是這樣和衣而睡，當(dāng)天夜里又這樣和衣而睡。連寫兩夜，而景況如一，從羈旅生活中選擇“和衣睡”這樣一個典型的細(xì)節(jié)，寫盡了游子苦辛和孤眠滋味。兩句純用口語，幾乎逐字重復(fù)，于次句著一“又”字，傳達(dá)出一種因生活單調(diào)膩味而極不耐煩的情緒。

“小飲歸來，初更過，醺醺醉。”三句倒插，寫入睡之前，先喝過一陣悶酒。“小飲”，可見未盡興，因?yàn)榭椭歇?dú)酌毫無意趣可言。但一飲飲到“初更過”，又可見有許多愁悶待酒消遣，獨(dú)飲雖無意興，仍是醉醺醺歸來。“醺醺醉”三字，既承上說明了何以和衣而睡的原因，又為下面寫追尋夢境伏筆。

“中夜后、何事還驚起?霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)，觸疏窗、閃閃燈搖曳。”用設(shè)問的語氣，便加強(qiáng)了表情作用，使讀者感到夢醒人的滿腔幽怨。“霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)”是其膚覺感受;“閃閃燈搖曳”則是其視覺感受。

過片撇開景語，繼驚夢寫孤眠寂寞的心情。

“空床展轉(zhuǎn)重追想，云雨夢、任攲枕難繼。”主人公此時展轉(zhuǎn)反側(cè)不能成眠，想要重溫舊夢，而不復(fù)可得。“重追想”三字對上片所略過的情事作了補(bǔ)充，原來醉歸后短暫的一覺中，他曾做上一個好夢，與情人同衾共枕、備極歡洽。此處作者用反襯手法，夢越好，越顯得夢醒后的可悲。相思情切與好夢難繼成了尖銳的矛盾。

“寸心萬緒，咫尺千里。”緊接兩個對句就極寫這種復(fù)雜的心緒，每一句中又有強(qiáng)烈對比：“寸心”對“萬緒”寫出其感情負(fù)荷之沉重難堪：“咫尺”對“千里”則表現(xiàn)出夢見而醒失之的無限惆悵。

“好景良天，彼此，空有相憐意，未有相憐計。”此處一氣蟬聯(lián)，謂彼此天各一方，空懷相思之情而無計相就，辜負(fù)如此良宵。所謂“好景良天”，也就是“良辰美景虛設(shè)”之省言。“彼此”二字讀斷，更能產(chǎn)生“人成各，今非昨”的意味。全詞至此，由寫一已的相思而牽連到對方同樣難堪的處境，意蘊(yùn)便更深入一層。“空有相憐意，未有相憐計”兩句意思對照，但只更換首尾二字，且于尾字用韻。由于數(shù)字相同，則更換的字特別是作韻腳的末一字大為突出，“有意”、“無計”的內(nèi)心矛盾由此得到強(qiáng)調(diào)。結(jié)尾巧用重復(fù)修辭的手法，前后照應(yīng)，層次豐富，而意境渾然，頗耐人尋味。

全詞通篇從睡前、睡夢、醒后幾方面描述，有倒插、有伏筆、有補(bǔ)筆，前后照應(yīng);從一已相思寫起，以彼此相思作結(jié)，飛揚(yáng)靈動，層次清晰，清新質(zhì)樸，凝煉生動。

柳永出身官宦世家，少時學(xué)習(xí)詩詞，有功名用世之志。咸平五年(1002年)，柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。此詞即為那時所作。