《宮中詞》是唐代詩人朱慶馀創(chuàng)作的宮怨詩，全詩含蓄蘊藉，在極有情趣中留給人們作種種想象去探索宮女們內(nèi)心隱秘的天地和痛苦。小編為大家整理了這首作品的全詩和詩意賞析，希望大家喜歡。

　　《宮中詞》

　　作者：朱慶馀

　　寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。

　　含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

　　《宮中詞》注釋：

　　瓊軒：對廊臺的美稱。

　　《宮中詞》詩意：

　　百花盛開，宮院卻寂寂地緊閉大門;

　　俏麗宮女，相依相并佇立廊下賞春。

　　滿懷幽情，都想談談宮中憂愁的事，

　　鸚鵡面前，誰也不敢吐露自己苦悶。

　　《宮中詞》寫作背景：

　　朱慶馀，生卒年不詳，名可久，以字行。越州(今浙江紹興)人，寶歷二年(826)進士，官至秘書省校書郎，見《唐詩紀事》卷四六、《唐才子傳》卷六，《全唐詩》存其詩兩卷。曾作《閨意獻張水部》作為參加進士考試的“通榜”，增加中進士的機會。據(jù)說張籍讀后大為贊賞，寫詩回答他說：“越女新裝出鏡心，自知明艷更沉吟。 齊紈未足時人貴，一曲菱歌值萬金。”于是朱慶馀聲名大震。

　　《宮中詞》賞析：

　　在一般宮怨詩，特別是以絕句體裁寫的宮怨詩里，大多只讓一位女主角在極端孤獨之中出揚。在這首詩里，卻是兩位女主角同時出場，相依相并，立在軒前。而就在這樣一幅動人的雙美圖中，詩人以別出心裁的構(gòu)思，巧妙而曲折地托出了怨情，點出了題旨。

　　詩從寫景入手。它的首句“寂寂花時閉院門”，既是以景襯情，又是景中見情。就以景襯情而言，它是以春花盛開之景從反面來襯托這首詩所要表達的美人幽怨之情，從而收到王夫之在《詩繹》中所說的“以樂景寫哀”、“倍增其哀”的藝術(shù)效果。就景中見情而言，它雖然寫的是“花時”，卻在重門深閉的環(huán)境之中，給人以“寂寂”之感，從而在此句中已經(jīng)把哀情注入了樂景，對景中人的處境和心情已經(jīng)作了暗示。這樣，在第二句中把兩位主角引進場時，就只要展示一幅“美人相并立瓊軒”的畫面，而不必再費筆墨去寫她們被關(guān)閉在深宮中的凄涼處境和寂寞愁苦的心情了。

　　看了上半首詩，也許有人會猜測：詩人之所以使雙美并立，大概是要讓她們互吐衷曲，從她們口中訴出怨情吧?？墒?，接著看下去，詩人卻并沒有讓這兩位女主角開口。從“含情欲說宮中事”這第三句詩中看到的，只是一個含情不吐、欲說還休的場面。而且，所含之情是什么情，欲說之事是什么事，也沒有去點破它。也許還會猜測：既然“含情”，既然“欲言”，大概最后總要讓她們盡情一吐、暢所欲言?？墒?，讀到終篇，看了“鸚鵡前頭不敢言”一句，這才知道：原來這幅雙美圖始終是一幅無聲的畫，而這兩位畫中人之始而欲言，終于無言，既不是因為感情微妙到難以言傳，也不是因為事情隱秘到羞于出口，只是有所畏忌而“不敢言”。那么，其所含之情自是怨情，欲言之事決非樂事，就不言而喻了。

　　詩人留下想象空間的還不止以上這些。這首詩還有一個言外不盡之意。它最后說，兩位美人之“不敢言”是因為在“鸚鵡前頭”。而誰都知道，鸚鵡雖會學舌，并不會告密，其實沒有什么可怕。這顯然是一個托辭。從這一托辭，自然而然表變現(xiàn)了在這幅以“花時”、“瓊軒”、“美人”、“鸚鵡”組成的風光旖旎的畫圖背后，卻是一個羅網(wǎng)密布的恐怖世界，生活在其中的宮人不但被奪去了青春和幸福，就是連說話的自由也沒有的。這首別開生面的宮怨詩，表達的正是這樣一個重大主題，揭露的正是這樣一幕人間悲劇。