人生就像一幅美麗的畫(huà)卷，讓人難忘。下面請(qǐng)欣賞小編帶來(lái)的張愛(ài)玲的《忘不了的畫(huà)》。

　　《忘不了的畫(huà)》原文：

　　有些圖畫(huà)是我永遠(yuǎn)忘不了的，其中只有一張是名畫(huà)，高更的《永遠(yuǎn)不再》。一個(gè)夏威夷女人裸體躺在沙發(fā)上，靜靜聽(tīng)著門(mén)外的一男一女一路說(shuō)著話走過(guò)去。門(mén)外的玫瑰紅的夕照里的春天，霧一般地往上噴，有升華的感覺(jué)，而對(duì)于這健壯的，至多不過(guò)三十來(lái)歲的女人，一切都完了。女人的臉大而粗俗，單眼皮，她一手托腮，把眼睛推上去，成了吊梢眼，也有一種橫潑的風(fēng)情，在上海的小家婦女中時(shí)常可以看到的，于我們頗為熟悉。身子是木頭的金棕色。棕黑的沙發(fā)，卻畫(huà)得像古銅，沙發(fā)套子上現(xiàn)出青白的小花，螺鈿樣地半透明，嵌在暗銅背景里的戶外天氣則是彩色玻璃，藍(lán)天，紅藍(lán)的樹(shù)，情侶，石欄干上站著童話里的稚拙的大鳥(niǎo)。玻璃，銅，與木，三種不同的質(zhì)地似乎包括了人手捫得到的世界的全部，而這是切實(shí)的，像這女人。想必她曾經(jīng)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)戀愛(ài)過(guò)，現(xiàn)在呢"永遠(yuǎn)不再了"，雖然她睡的是文明的沙發(fā)，枕的是檸檬黃花布的荷葉邊枕頭，這里面有一種最原始的悲愴。不像在我們的社會(huì)里，年紀(jì)大一點(diǎn)的女人，如果與情愛(ài)無(wú)緣了還要想到愛(ài)，一定要碰到無(wú)數(shù)小小的不如意，齪齪的刺惱，把自尊心弄得千瘡百孔，她這里的卻是沒(méi)有一點(diǎn)渣滓的悲哀，因?yàn)槊鲀簦切钠綒夂偷模悄灸镜淖攸S臉上還帶著點(diǎn)不相干的微笑。仿佛有面鏡子把戶外的陽(yáng)光迷離地反映到臉上來(lái)，一晃一晃。

　　美國(guó)的一個(gè)不甚著名的女畫(huà)家所作的《感恩節(jié)》，那卻是絕對(duì)屬于現(xiàn)代文明的。畫(huà)的是一家人忙碌地慶祝感恩節(jié)，從電灶里拖出火雞，桌上有布丁，小孩在桌肚下亂鉆。粉紅臉，花衣服的主婦捧著大疊杯盤(pán)往飯廳里走，廚房磚地是青灰的大方塊，青灰的空氣里有許多人來(lái)回跑，一陣風(fēng)來(lái)，一陣風(fēng)去。大約是美國(guó)小城市里的小康之家，才做了禮拜回來(lái)，照他們墾荒的祖先當(dāng)初的習(xí)慣感謝上帝給他們一年的好收成，到家全都餓了，忙著預(yù)備這一頓特別豐盛的午餐。但雖是這樣積極的全家福，到底和從前不同，也不知為什么，沒(méi)那么簡(jiǎn)單了。這些人盡管吃喝說(shuō)笑，腳下仿佛穿著雨中踩濕的鞋襪，寒冷，粘搭搭。活潑卿溜的動(dòng)作里有一種酸慘的鐵腥氣，使人想起下雨天走得飛快的電車(chē)的脊梁，黑漆的，打濕了，變了很淡的鋼藍(lán)色。

　　叫做《明天與明天》的一張畫(huà)，也是美國(guó)的，畫(huà)一個(gè)妓女，在很高的一層樓上租有一間房間，陽(yáng)臺(tái)上望得見(jiàn)許多別的摩天樓。她手扶著門(mén)向外看去，只見(jiàn)她的背影，披著黃頭發(fā)，綢子浴衣是陳年血跡的淡紫紅，罪惡的顏色，然而代替罪惡，這里只有平板的疲乏。明天與明天……絲襪溜下去，臃腫地堆在腳踝上;旁邊有白鐵床的一角，邋遢的枕頭，床單，而陽(yáng)臺(tái)之外是高天大房子，黯淡而又白浩浩，時(shí)間的重壓，一天沉似一天。

　　畫(huà)娼妓，沒(méi)有比這再深刻了。此外還記得林風(fēng)眠的一張，中國(guó)的洋畫(huà)家，過(guò)去我只喜歡一個(gè)林風(fēng)眠。他那些寶藍(lán)衫子的安南、緬甸人像，是有著極圓熟的圖案美的。比較回味深長(zhǎng)的卻是一張著色不多的，在中國(guó)的一個(gè)小城，土墻下站著個(gè)黑衣女子，背后跟著鴇婦。因?yàn)榇蟛糠钟玫氖堑m沒(méi)下雨而像是下雨，在寒雨中更覺(jué)得人的溫暖。女人不時(shí)髦，面目也不清楚，但是對(duì)于普通男子，單只覺(jué)得這女人是有可能性的，對(duì)她就有點(diǎn)特殊的感情，像孟麗君對(duì)于她從未見(jiàn)過(guò)面的未婚夫一樣的，仿佛有一種微妙的牽掛。林風(fēng)眠這張畫(huà)是從普通男子的觀點(diǎn)去看妓女的，如同鴛鴦蝴蝶派的小說(shuō)，感傷之中不缺少斯文扭捏的小趣味，可是并無(wú)惡意，普通女人對(duì)于娼妓的觀感則比較復(fù)雜，除了恨與看不起，還又有羨慕著，尤其是上等婦女，有其太多的閑空與太少的男子，因之往往幻想妓女的生活為浪漫的。那樣的女人大約要被賣(mài)到三等窯子里去才知道其中的甘苦。

　　日本美女畫(huà)中有著名的《青樓十二時(shí)》，畫(huà)出藝妓每天二十四個(gè)鐘點(diǎn)內(nèi)的生活。這里的畫(huà)家的態(tài)度很難得到我們的了解，那倍異的尊重與鄭重。中國(guó)的確也有蘇小妹、董小宛之流，從粉頭群里跳出來(lái)，自處甚高，但是在中國(guó)這是個(gè)性的突出而在日本就成了一種制度——在日本，什么都會(huì)成為一種制度的。藝妓是循規(guī)蹈矩訓(xùn)練出來(lái)的大眾情人，最輕飄的小動(dòng)作里也有傳統(tǒng)習(xí)慣的重量，沒(méi)有半點(diǎn)游移。《青樓十二時(shí)》里我只記得丑時(shí)的一張，深宵的女人換上家用的木屐，一只手捉住胸前的輕花衣服，防它滑下肩來(lái)，一只手握著一炷香，香頭飄出細(xì)細(xì)的煙。有丫頭蹲在一邊伺候著，畫(huà)得比她小許多。她立在那里，像是太高，低垂的頸子太細(xì)，太長(zhǎng)，還沒(méi)踏到木屐上的小白腳又小得不適合，然而她確實(shí)知道她是被愛(ài)著的，雖然那時(shí)候只有她一個(gè)人在那里。因?yàn)樾亩ǎ癸@得更靜了，也更悠久。

　　這樣地把妓女來(lái)理想化了，我能想到的唯一解釋是日本人對(duì)于訓(xùn)練的重視，而藝妓，因?yàn)橛?xùn)練得格外徹底，所以格外接近女性的美善的標(biāo)準(zhǔn)。不然我們?cè)僖膊荒芏霉绕闈?rùn)一郎在《神與人之間》里為什么以一個(gè)藝妓來(lái)代表他的"圣潔的Madonna"。

　　說(shuō)到歐洲的圣母，從前沒(méi)有電影明星的時(shí)候，她是唯一的大眾情人，歷代的大美術(shù)家都替她畫(huà)過(guò)像。其中有這樣的畫(huà)題："有著無(wú)瑕的子宮的圣母。"從前的OomphGirl等于現(xiàn)在的WombGirl。但現(xiàn)代的文明人到底拘謹(jǐn)?shù)枚唷＝^對(duì)不會(huì)那么公然地以"無(wú)瑕的子宮"為號(hào)召了。

　　歐洲各國(guó)的圣母，不論是荷蘭的，絲絲縷縷披著稀薄的金色頭發(fā)，面容長(zhǎng)而冷削，金的，玉的，寂寞的，像瑪琳黛德麗;還是意大利的，農(nóng)田里的，擺水果攤子的典型，重重的青黑的眉眼，多肉，多嬌;還是德國(guó)的，像是給男人打怕了的，凸出了淡藍(lán)的大眼睛，于驚恐中生出德國(guó)人特別喜歡的那種活潑婀媚;美的標(biāo)準(zhǔn)不同，但是宗教畫(huà)家所要表現(xiàn)的總是一個(gè)天真的鄉(xiāng)下姑娘，極度謙卑，然而因?yàn)樘旖荡笕斡谏恚钟幸环N新的尊貴，雙手捧了皇兒，將來(lái)要以他的血來(lái)救世界，她把他獻(xiàn)給世界。畫(huà)家無(wú)法表現(xiàn)小兒的威權(quán)智慧，往往把他畫(huà)成了一個(gè)滿身橫肉的，老氣的嬰孩。有時(shí)候他身上覆了輕紗，母親揭開(kāi)紗，像是賣(mài)弄地揭開(kāi)了貴重禮物的盒蓋。有時(shí)候她也逗著他玩，或是溫柔地凝視著懷中的他，可是旁邊總仿佛有無(wú)數(shù)眼睜睜的看戲的。

　　單只為這緣故我也比較喜歡日本畫(huà)里的《山姥與金太郎》，大約是民間傳說(shuō)，不清楚兩人是否母子關(guān)系，金太郎也許是個(gè)英雄，被山靈撫養(yǎng)大的。山姥披著一頭亂蓬蓬的黑發(fā)，豐肥的長(zhǎng)臉，眼睛是妖淫的，又帶著點(diǎn)瀟瀟的笑，像是想得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn);她把頭低著，頭發(fā)橫飛出去，就像有狂風(fēng)把漫山遍野的樹(shù)木吹得往一邊倒。也許因?yàn)閮A側(cè)的姿勢(shì)，她的乳在頸項(xiàng)底下就開(kāi)始了，長(zhǎng)長(zhǎng)地下垂，是所謂"口袋奶"，蟹殼臉的小孩金太郎偎在她胸脯上，圓睜怪眼，有時(shí)候也頑皮地用手去捻她的乳頭，而她只是不介意地瀟瀟笑著，一手執(zhí)著描了花的博浪鼓逗著他，眼色里說(shuō)不出是誘惑，是卑賤，是涵容籠罩，而胸前的黃黑的小孩子強(qiáng)兇霸道之外，又有大智慧在生長(zhǎng)中。這里有母子，也有男女的基本關(guān)系。因?yàn)橹挥幸荒幸慌瑳](méi)人在旁看戲，所以是正大的，覺(jué)得一種開(kāi)天辟地之初的氣魄。

　　由此我又想到拉斐爾最馳名的圣母像，TheSistineMadonna抱著孩子出現(xiàn)在云端，腳下有天使與下跪的圣徒。這里的圣母最可愛(ài)的一點(diǎn)是她的神情，介于驚駭與矜持之間，那驟然的輝煌。一個(gè)低三下四的村姑，驀地被提拔到皇后的身份，她之所以入選，是因?yàn)樗奶煺妫椒玻惶e之后要努力保持她的平凡，所以要做戲了。就像在美國(guó)，各大商家選舉出一個(gè)典型的"普通人"，用他做廣告："普通人先生"愛(ài)吸××牌香煙，用××牌剃刀，穿××牌雨衣，贊成羅斯福，反對(duì)女人太短的短褲。舉世矚目之下，普通人能夠普通到幾時(shí)?這里有一種尋常中的反常，而山姥看似妖異，其實(shí)是近人情的。

　　超寫(xiě)實(shí)派的夢(mèng)一樣的畫(huà)，給我印象最深的是一張無(wú)名的作品，一個(gè)女人睡倒在沙漠里，有著埃及人的寬黃臉，細(xì)瘦玲瓏的手與腳;穿著最簡(jiǎn)單的麻袋樣的袍子，白地紅條，四周是無(wú)垠的沙;沙上的天，雖然夜深了還是淡淡的藍(lán)，閃著金的沙質(zhì)。一只黃獅子走來(lái)聞聞她，她頭邊擱著乳白的瓶，想是汲水去，中途累倒了。一層沙，一層天，人身上壓著大自然的重量，沉重清凈的睡，一點(diǎn)夢(mèng)也不做，而獅子咻咻地來(lái)嗅了。

　　題名作《夜的處女》的一張，也有同樣的清新的恐怖氣息。四個(gè)巨人，上半身是猶太臉的少女，披著長(zhǎng)發(fā)，四人面對(duì)面站立，突出的大眼睛靜靜地互相看著，在商量一些什么。腳下的圓白的石塊在月光中個(gè)個(gè)分明，遠(yuǎn)處有磚墻，穹門(mén)下恍惚看見(jiàn)小小的一個(gè)男子的黑影，像是生魂出竅——就是他做了這夢(mèng)。

　　中國(guó)人畫(huà)油畫(huà)，因?yàn)槭侵袊?guó)人，仿佛有便宜可占，借著參用中國(guó)固有作風(fēng)的借口，就不尊重西洋畫(huà)的基本條件。不取巧呢，往往就被西方學(xué)院派的傳統(tǒng)拘束住了。最近看到胡金人先生的畫(huà)，那卻是例外。最使我吃驚的是一張白玉蘭，土瓶里插著銀白的花，長(zhǎng)圓的瓣子，半透明，然而又肉嘟嘟，這樣那樣伸展出去，非那么長(zhǎng)著不可的樣子;貪歡的花，要什么，就要定了，然而那貪欲之中有喜笑，所以能夠被原諒，如同青春。玉蘭叢里夾著一枝迎春藤，放煙火似的一路爆出小金花，連那棕色茶幾也畫(huà)得有感情，溫順的小長(zhǎng)方，承受著上面熱鬧的一切。

　　另有較大的一張，也是白玉蘭，薄而亮，像玉又像水晶，像楊貴妃牙痛起來(lái)含在嘴里的玉魚(yú)的涼味。迎春花強(qiáng)韌的線條開(kāi)張努合，它對(duì)于生命的控制是從容而又霸道的。

　　兩張畫(huà)的背景都是火柴盒反面的紫藍(lán)色。很少看見(jiàn)那顏色被運(yùn)用得這么好的。叫做《暮春》的一幅畫(huà)里，陰陰的下午的天又是那悶藍(lán)。公園里，大堆地?fù)碇G樹(shù)，小路上兩個(gè)女人急急走著，被可怕的不知什么所追逐，將要走到更可怕地方去。女人的背影是肥重的，搖擺著大屁股，可是那俗氣只有更增加了恐怖的普照。

　　文明人的馴良，守法之中，時(shí)而也會(huì)發(fā)現(xiàn)一種意想不到的，怯怯的荒寒。《秋山》又是恐怖的，淡藍(lán)的天，低黃的夕照。兩棵細(xì)高的白樹(shù)，軟而長(zhǎng)的枝條，鰻魚(yú)似地在空中游，互相絞搭，兩個(gè)女人縮著脖子挨得緊緊地急走，已經(jīng)有冬意了。《夏之湖濱》，有女人坐在水邊，藍(lán)天白云，白綠的大樹(shù)在熱風(fēng)里搖著，響亮的蟬——什么都全了，此外好像還多了一點(diǎn)什么，仿佛樹(shù)蔭里應(yīng)當(dāng)有個(gè)音樂(lè)茶座，內(nèi)地初流行的歌，和著水聲蟬聲沙沙而來(lái)，粗俗宏大的。《老女仆》腳邊放著炭缽子，她彎腰伸手向火，膝蓋上鋪著一條白毛氈，更托出了那雙手的重拙辛苦。她戴著絨線帽，龐大的人把小小的火四面八方包圍起來(lái)，微笑著，非常滿意于一切。這是她最享受的一剎那，因之更覺(jué)得慘了。

　　有一張靜物，深紫褐的背景上零零落落布置著乳白的瓶罐、刀、荸薺、蒔菇、紫菜苔、籃、抹布。那樣的無(wú)章法的章法，油畫(huà)里很少見(jiàn)，只有十七世紀(jì)中國(guó)的綢緞瓷器最初傳入西方的時(shí)候，英國(guó)的宮廷畫(huà)家曾經(jīng)刻意模仿中國(guó)人畫(huà)"歲朝清供"的作風(fēng)，白紙上一樣一樣物件分得開(kāi)開(kāi)地。這里的中國(guó)氣卻是在有意無(wú)意之間。畫(huà)面上紫色的小濃塊，顯得豐富新鮮，使人幻想到"流著乳與蜜的國(guó)土"里，晴天的早飯。還有《南京山里的秋》，一條小路，銀溪樣地流去;兩棵小白樹(shù)，生出許多黃枝子，各各抖著，仿佛天剛亮。稍遠(yuǎn)還有兩棵樹(shù)。一個(gè)藍(lán)色，一個(gè)棕色，潦草像中國(guó)畫(huà)，只是沒(méi)有格式。看風(fēng)景的人像是遠(yuǎn)道而來(lái)，喘息未定，藍(lán)糊的遠(yuǎn)山也波動(dòng)不定。因?yàn)槟琴亢鲋校窒袷请u初叫，席子嫌冷了的時(shí)候的迢遙的夢(mèng)。

　　有關(guān)張愛(ài)玲語(yǔ)錄推薦：

　　1、喜歡一個(gè)人，是不會(huì)有痛苦的。愛(ài)一個(gè)人，也許有綿長(zhǎng)的痛苦，但他給我的快樂(lè)，也是世上最大的快樂(lè)。

　　2、對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過(guò)是指縫間的事，而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。

　　3、愛(ài)情在動(dòng)靜之間，緣分在聚散之間。

　　4、看見(jiàn)的，看不見(jiàn)了。夏風(fēng)輕輕吹過(guò)，在瞬間消失無(wú)蹤，記住的，遺忘了。只留下一地微微晃動(dòng)的迷離樹(shù)影。

　　5、愛(ài)情是貪婪與恐懼的平衡，愈想占有，愈容易失去，愛(ài)是盡量占有和盡量避免失去之間的平衡。

　　6、花瓣們已經(jīng)說(shuō)好，她們要一起綻放，也要一起凋謝，天使如何勸阻都沒(méi)有用。他們已經(jīng)說(shuō)好，這輩子要一起美麗，也要一起老去。

　　7、三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完--完不了。

　　8、示愛(ài)者是動(dòng)物，被愛(ài)者是植物。如果愛(ài)被拒絕，離開(kāi)的當(dāng)然是動(dòng)物，因?yàn)橹参锸遣粫?huì)生出腳來(lái)跑路的。

　　9、愛(ài)情本來(lái)并不復(fù)雜，來(lái)來(lái)去去不過(guò)三個(gè)字，不是“我愛(ài)你，我恨你，”便是“算了吧，你好嗎?對(duì)不起。

　　10、無(wú)法廝守終生的愛(ài)情，不過(guò)是人在長(zhǎng)途旅程中，來(lái)去匆匆的轉(zhuǎn)機(jī)站，無(wú)論停留多久，始終要離去坐另一班機(jī)。

　　11、那些刻在椅子背后的愛(ài)情，會(huì)不會(huì)像水泥上的花朵，開(kāi)出沒(méi)有風(fēng)的，寂寞的森林。

　　12、遺忘是我們不可更改的宿命!所有的一切都像是沒(méi)有對(duì)齊的圖紙，從前的一切回不到過(guò)去，就這樣慢慢延伸，一點(diǎn)一點(diǎn)的錯(cuò)開(kāi)來(lái)，也許錯(cuò)開(kāi)了的東西，我們真的應(yīng)該遺忘了。

　　13、愛(ài)情和死亡一樣，都是很霸道的。

　　14、愛(ài)一個(gè)人，對(duì)方也愛(ài)你，甜的居多;愛(ài)一個(gè)人，對(duì)方不知道，酸的居多;愛(ài)一個(gè)人，對(duì)方不愛(ài)你，苦的居多。