張愛玲(1920-1995),這位在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要分量的女性作家,其文學(xué)作品至今仍擁有大量的讀者。下面就是小編給大家整理的張愛玲文集讀后感，希望大家喜歡。

　　張愛玲文集讀后感篇1：張愛玲《郁金香》讀后感

　　《郁金香》張愛玲著 載于《上海文學(xué)》2005年第十期 塵封58年的張愛玲佚文《郁金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語(yǔ)言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：“一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗;一明，一暗”。還有結(jié)尾處寶初“站在窗戶跟前，背燈立著，背后那里女人的笑語(yǔ)啁啾一時(shí)都顯得朦朧了，倒是街上過(guò)路的一個(gè)盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，仿佛這夜是更黑，也更深了”，都是典型的張派風(fēng)格。

　　《郁金香》的故事并不復(fù)雜，一如張愛玲過(guò)去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個(gè)少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關(guān)系。情節(jié)看似單純，但是結(jié)構(gòu)非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香仿佛迎面而來(lái)，轉(zhuǎn)身遠(yuǎn)去。在人物關(guān)系的發(fā)展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉(cāng)。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，并引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復(fù)之后才發(fā)覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節(jié)奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態(tài)，交待錯(cuò)綜的人物關(guān)系。后半部分節(jié)奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節(jié)奏類似于《金鎖記》。后半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側(cè)寫的對(duì)象。結(jié)尾處，寶初與金香之間本有重逢的機(jī)會(huì)，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無(wú)法分辨她的身影，兩人擦身而過(guò)但卻并未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結(jié)尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡(jiǎn)練，但是線索明暗交錯(cuò)，起伏有致，充分顯示了張愛玲結(jié)構(gòu)小說(shuō)的才華。

　　作品中三個(gè)最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關(guān)系，從框架上看多少有點(diǎn)《邊城》的味道，然而內(nèi)涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長(zhǎng)的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由于母親早逝，寶初由寶余的母親養(yǎng)大，并一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家里。這樣的成長(zhǎng)環(huán)境養(yǎng)成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對(duì)金香的輕浮舉止不同，寶初是認(rèn)真的，含蓄的。他尊重金香，愛護(hù)她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。

　　對(duì)浪漫愛的拆解，尤其是對(duì)男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說(shuō)的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》(后改寫為《半生緣》)里，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫于1947年的《郁金香》，通過(guò)寶初對(duì)金香的感情描寫，透露出剛剛經(jīng)歷感情創(chuàng)痛的張愛玲對(duì)愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時(shí)候，金香將一個(gè)精心縫制的小禮物悄悄裝到他的口袋里：一個(gè)白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設(shè)想得非常精細(xì)，大約她認(rèn)為給男人隨身攜帶的東西沒有比這更為大方得體的了，然而寶初并未珍惜，反而心里有點(diǎn)鄙夷、輕蔑，覺得這東西看上去實(shí)在有一點(diǎn)寒酸可笑，也不大合用。而且每“一看見，心里就是一陣凄慘”。可是“怎么著也不忍心丟掉它”，于是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個(gè)看起來(lái)溫文穩(wěn)重、誠(chéng)摯內(nèi)向的寶初對(duì)金香的愛不過(guò)如此!陳子善先生說(shuō)寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來(lái)看自然相像，然而在對(duì)待愛情的態(tài)度上是不能同日而語(yǔ)的。

　　張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現(xiàn)實(shí)利益的斤斤計(jì)較，少的是花前月下的浪漫詩(shī)意，然而卻不能說(shuō)她是個(gè)愛的虛無(wú)主義者。她筆下的女人多少都帶點(diǎn)怨女的氣質(zhì)。在男女愛情的“兩個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)”中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對(duì)愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之于喬琪喬，曹七巧之于姜季澤，王嬌蕊之于佟振保，而金香之于寶初也不例外。從老太太的嘴里，我們得以約略了解金香后來(lái)凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來(lái)找事情做，養(yǎng)活兩個(gè)孩子。讀到這里，一個(gè)身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉(zhuǎn)的身影閃現(xiàn)在畫面之中，一種郁郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無(wú)限的嘆息和惆悵。這時(shí)候，我們才真正領(lǐng)略到這篇小說(shuō)題目的深長(zhǎng)意味：“郁金香”原來(lái)是要把郁和金香拆開來(lái)讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來(lái)，卻連一個(gè)匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的“荒涼”拋灑在我們對(duì)“郁金香”的華麗想象之中。

　　張愛玲文集讀后感篇2：讀張愛玲文集有感

　　這真是一件晦氣的事情。

　　讀《張愛玲文集》，里面有張愛玲與蘇青談到現(xiàn)代女性的事業(yè)，生活，愛情等觀念，恍然間才發(fā)現(xiàn)，那些鮮活的例子，娓娓道來(lái)的故事，頭頭是道的理論居然放在今天也不為過(guò)時(shí)，近一百多年過(guò)去了，人類還是沒有進(jìn)步。

　　男女還是那點(diǎn)事兒，社會(huì)分工還是那樣不平，規(guī)則制度還是那樣陳舊，仿佛人類在這么多年間一直在輪回，輪回。

　　小時(shí)候，喜歡三毛，喜歡那種自由不羈，長(zhǎng)大了，喜歡亦舒，喜歡那份犀利，然而卻依稀記得最早家里所看到的第一本厚文集，是屬于張愛玲的。我在10歲的時(shí)候百無(wú)聊賴的翻閱著，完全沒懂。

　　至此到現(xiàn)在，我也不能稱之為“懂”。

　　看《怨女》，一個(gè)貌美貧窮的女孩因?yàn)樽陨憝h(huán)境選擇了嫁給一個(gè)有錢的瞎子，一生在大家庭中怨念著，然后將這怨念散給了兒媳，控制著兒子;看《連環(huán)套》，賽姆生太太是養(yǎng)女身份，一生給三個(gè)男人生過(guò)5個(gè)孩子，她自持美貌，不斷游走上層社會(huì)，擁有過(guò)物質(zhì)，但唯獨(dú)沒有得到過(guò)被承認(rèn)的名分;看《沉香屑第二爐香》，美麗的蘇西生長(zhǎng)在隔絕“性教育”的家庭，單純天真過(guò)了頭，使得一段婚姻慘遭不幸。

　　看張愛玲的小說(shuō)，總讓人產(chǎn)生壓抑感，里面的故事，一步一步全是為悲劇做鋪墊，不管你性格堅(jiān)強(qiáng)或軟弱，愛對(duì)愛錯(cuò)還是選對(duì)選錯(cuò)，一切都是命運(yùn)無(wú)常。

　　這其中的無(wú)奈，或許到中年，木已成舟，才更能體會(huì)。

　　由此看來(lái)，年輕人是看不得張愛玲故事的，太容易對(duì)這個(gè)世界失望。

　　我經(jīng)常會(huì)想，人真的要多讀書嗎，讀的多了，確實(shí)什么都看透了，煙火人生也就不那么想要急匆匆的跳進(jìn)去，反正最后總會(huì)遺憾，總會(huì)失望。

　　就如張愛玲一樣，年輕9歲時(shí)就寫出了30歲都不一定能感悟出的《不幸的女人》，小小年紀(jì)對(duì)人世間如此看透，又會(huì)有多么清高與冷傲。

　　但即便看透，也依然跌入“慈悲與懂得”的愛情里，從低到塵埃的愛情里生出一朵花來(lái)，最后決絕離開。

　　從報(bào)紙上看到她晚年死在公寓，多少天都無(wú)人發(fā)現(xiàn)，沒有子嗣，此時(shí)內(nèi)心總是會(huì)產(chǎn)生困惑，難道女作家一定要結(jié)局這么悲慘嗎?張愛玲如是，蕭紅亦如是。

　　但其實(shí)，天才也不一定總是悲劇。

　　因?yàn)槿祟愔灰胚^(guò)執(zhí)念，總會(huì)獲得人間冷暖。

　　我喜歡嚴(yán)歌苓，是因?yàn)槲矣X得她過(guò)的節(jié)制又自律，這一切使得她在煙火人生中，還不錯(cuò)。有經(jīng)濟(jì)實(shí)力，有好的作品，享譽(yù)世界文壇，有愛她的丈夫，有疼惜的女兒，這一切都是她自己賺來(lái)的。

　　也曾遭遇父母感情不和，也曾在15歲就遭遇情感打擊，也曾于30歲起離婚感到絕望，也曾刷盤子賺學(xué)費(fèi)在異國(guó)他鄉(xiāng)，所有的這一切，她并沒有倒下，而是讓自己更過(guò)的自律。每天固定6個(gè)小時(shí)寫作，丈夫回家時(shí)化好妝做好精致的晚餐，給女兒旅行教育，所有都帶著煙火氣息，但也沒影響她自己特有的個(gè)性。

　　這一切都是因?yàn)樽月伞?/p>

　　張愛玲是天才，但嚴(yán)歌苓我也認(rèn)為是天才。

　　也許是不同時(shí)代造就不同性格。但我認(rèn)為，人只有活的像個(gè)隊(duì)伍，有一套屬于自己的機(jī)制，才能過(guò)的外在熱鬧，內(nèi)在安靜。

　　所以女孩子談戀愛一定不要像張愛玲說(shuō)的愛一個(gè)人低到塵埃里。誰(shuí)都不是地質(zhì)專家，沒辦法到塵埃里去找你。

　　張愛玲文集讀后感篇3

　　那是最濃烈也最甘醇的美酒，歲月的蹉跎亦不曾泯滅其原始的野性分毫。爐中的沉香屑燃得正旺，透過(guò)酒盅邊精致的孔環(huán)，你迷離了醉眼，向我問(wèn)道：“世間有沒有一座城市的陷落只為成全一段傾城的戀情?”我無(wú)言以對(duì)，才發(fā)現(xiàn)，是淚水浸得書卷沉甸甸。

　　三十年代，上海的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。整座城市在霓虹與陋巷交錯(cuò)間暈染，點(diǎn)點(diǎn)的光像半空中漂浮著的繭，包裹著不同的情緒。

　　相思黃葉落，白露點(diǎn)青苔。多情的女子呵，泠泠的白露，莫非是積蓄的淚水，為何不能暢流?千百度的回首，燈火闌珊處依舊一片寂寥。年年歲歲花相似，孰知?dú)q歲年年人已不同。等得累了，也倦了，收起流不盡的相思紅淚掩進(jìn)一隅，靜觀人間百態(tài)，世事滄桑，只微牽嘴角，冷笑不發(fā)一言。

　　你用一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì)，拈起了筆。

　　殘缺如你，《傾城之戀》并不是一個(gè)浪漫動(dòng)人的愛情故事，是一場(chǎng)男挑女逗欲擒故縱費(fèi)盡心機(jī)的把戲和交易。面臨生存的焦灼和無(wú)奈，白流蘇用殘存的青春下一次最后的賭注。在新舊生活和中西文化相悖相纏下滋生的范柳原，游戲人生，周旋于女人之中。彼此都把對(duì)方看得通透。而城市的突然陷落，使兩個(gè)人最終走到了一起。當(dāng)世界復(fù)歸于平靜以后，“執(zhí)子之手，與子偕老”是不是又會(huì)成為一個(gè)夢(mèng)幻。

　　傾城的戀情在蒼涼的二胡聲中展開的“中國(guó)情調(diào)”，又在二胡聲中結(jié)束，像一座雕刻精工的翡翠。

　　或許，月亮也曾是歡愉的，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著點(diǎn)凄涼。

　　你的筆，觸及著人性深處所有隱秘的角落，書寫著對(duì)脆弱人性的深邃洞察，對(duì)人性趨惡的敏感透視。人性，在你的筆下，從來(lái)就是另一番景象。

　　《金鎖記》是文集中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐富的作品。門第森嚴(yán)的“家”對(duì)曹七巧來(lái)說(shuō)是一座布滿陷阱的叢林，由于情感的空缺，人性中的陰暗潛滋暗長(zhǎng)，強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲，使她由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，成了一個(gè)幽靈禁錮在精神的煉獄里的瘋子。

　　而在她心里還有個(gè)柔軟的充滿幻想的角落，“臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺(tái)……朝祿趕著她叫曹大姑娘……”，“十八九歲做姑娘的時(shí)候，……男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心。”可此時(shí)她已干枯地如歐米哀爾一般了，但她卻沒有歐米哀爾年輕時(shí)的風(fēng)光。可誰(shuí)又能說(shuō)得清，哪個(gè)更痛苦，哪個(gè)更幸福呢?

　　金錢，它如鎖鏈一樣鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢(mèng)，更鎖住了靈魂。

　　人性的力量可以如此驚心動(dòng)魄，讓人不寒而栗。好像一個(gè)洞悟人生而又難以接近的眼睛，正陰郁而又刻薄地注視著靈魂深處。

　　寫于針尖上，刀尖上，舌尖上的犀利、細(xì)碎、冷漠，在蒼涼的鋪敘中，彈性而觸動(dòng)心靈。

　　“也許每個(gè)男子都有過(guò)這樣兩個(gè)女人。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”

　　《紅玫瑰與白玫瑰》，愛情的詩(shī)意被消解殆盡。有著“柳下惠”的美名，留學(xué)而歸的佟振保與友人之妻姘居，極盡歡情。但當(dāng)王嬌蕊禁不住當(dāng)了真時(shí)，他卻逃之夭夭，抽身而退。距離，或許會(huì)給彼此裹上一層柔光加一重幻彩。可當(dāng)兩個(gè)人真要沖破時(shí)光的沙灘，淌過(guò)空間的湍流，不顧一切飛奔向?qū)Ψ降臅r(shí)候，結(jié)果往往是事與愿違的。終是娶了性情保守言行遲緩的女人做妻子。

　　多年后的偶遇，嬌蕊對(duì)振保說(shuō)，“是從你起，我才學(xué)會(huì)了，怎樣愛，認(rèn)真的……愛到底是好的，雖然吃了苦，以后還是要愛的，所以……”

　　佟振保，這個(gè)一向自詡頑硬的男人，竟猛地涌起了令人詫異莫名的淚水，滾淌著，同時(shí)裹雜著難堪的妒忌。

　　“軟弱的凡人”最難戰(zhàn)勝的是自己心中的魔障，便在雙重人格中搖擺掙扎一生。

　　愛情的本質(zhì)，或純粹，或復(fù)雜，也許本就缺少詩(shī)意。

　　紅塵里浮浮沉沉的夢(mèng)，捉不住，只能嘆息著時(shí)光太匆匆。十八春，半生緣，像風(fēng)來(lái)了又走，讓心滿了又空。小茶館內(nèi)，嘴唇在顫抖，聲音也在顫抖：“世鈞，我們回不去了。”也許，住在心里的那個(gè)人，注定要藏在淚中。我想起多年前的那封信：我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的。不管是什么時(shí)候，不管是什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。

　　愛情應(yīng)該是世俗的、現(xiàn)實(shí)的、生活的、纏綿的、瑣碎的。所以我們看得到，曼楨與世鈞的愛情，發(fā)生于小飯館，發(fā)生于吃飯的時(shí)候。表達(dá)愛意的舉動(dòng)，是在夜色中，冒雨雪到郊外，去為曼楨尋找丟失的一只手套。可是，愛情也是充滿遺憾的。

　　《十八春》，是一段漫長(zhǎng)的不了情。

　　你站在街角，吹著風(fēng)，看著車馬吹成了流云，看著人群吹成了飛鳥，看著過(guò)往吹成了回憶。也許每個(gè)女人都有過(guò)這樣一段綺麗的經(jīng)歷，外表平靜似水，內(nèi)心卻敏感得如絲綿蘊(yùn)著胭脂，輕易就洇得一塌糊涂。

　　于千萬(wàn)人之中，遇見你所遇見的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯荒野里，你所遇見的人，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說(shuō)，你只輕輕地問(wèn)了句：“噢，你也在這里嗎?”那個(gè)人，曾經(jīng)讓你變得很低很低，低到塵埃里，但心是歡喜的，從塵埃里開出花來(lái)。

　　《愛》，這樣一個(gè)故事，凄美而感人。潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。“噢，你也在這里嗎?”輕輕的，話語(yǔ)簡(jiǎn)潔得連一個(gè)字也容不下去。無(wú)聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈同時(shí)讓這份愛戀倍受時(shí)間無(wú)情的煎熬。

　　寂寞開在純凈里的詩(shī)意，唇齒生香。

　　《傳奇》，憂郁、敏感、見棱見角。《流言》，樂觀、好奇、見情見趣。集大雅大俗于一身。散文中，我們看到一個(gè)穿梭于市井中的地地道道的女人，隨意坦率，有滋有味地展現(xiàn)著，律動(dòng)而鮮活。不畏之嫌，也可童言無(wú)忌。《私語(yǔ)》中，“我要比林語(yǔ)堂還出風(fēng)頭，我要穿最別致的衣服，周游世界，在上海有自己的房子，過(guò)干脆利落的生活。”字里行間跳躍著市井氣息，可嘗、可聞、可看、可觸、可感。

　　“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤。”《天才夢(mèng)》里的句子充滿滄桑感，卻如此深刻。《有女同車》，“女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。”又是多么高明，極具況味。

　　你說(shuō)：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。”

　　封面上的你著一襲華美的旗袍，流光溢彩，是濃得化不開的綠。細(xì)細(xì)長(zhǎng)長(zhǎng)淡娥眉，斜飛入鬢，靈靈清清碧水眼，欲說(shuō)還休。

　　那最濃烈也最甘醇的美酒，入口，隨舌，在胸間綻起火焰。爐中的沉香屑已燃盡最后一絲氤氳。墨綠旗袍包裹下的玲瓏女子，才氣逼人，轉(zhuǎn)身離去，微笑緩緩溢上嘴角……

　　張愛玲，有一剎那，我看到了你極愛的那個(gè)，美麗而蒼涼的手勢(shì)。

　　
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