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《莊子》600字讀后感

時間: 小龍 讀后感

他具有蘇格拉底般的智慧,卻從不在市集中與世人孜孜不倦的對話;他本可以配著相印登上權(quán)貴滿座的殿堂,卻甘愿寄身于山野、市廛,“曳尾于涂中”。他把自己的抱負(fù)以及對理想生活的想象記載下來,雖然幾經(jīng)散佚,仍有大部分流傳至今。

《莊子》這本書同先秦時代的大部分著作相同—受制于當(dāng)時的文字載體而呈現(xiàn)出短小精悍的特點。全書分為內(nèi)、外、雜三篇,除《內(nèi)篇》已證實是莊子真跡外,外篇有小部分與雜篇的大部分一直以來都備受爭議,但是這也難以阻礙書中所散發(fā)的的思想光芒。

莊子上承老子的道家思想,同時又有所變化—他對“道”的理解與老子大體相同。不過,他還主張拋棄禮義、毀壞機(jī)械才能使人返璞歸真、拾回本性。這與當(dāng)時提倡維護(hù)禮義、積極入世的儒家思想形成鮮明的對比,又與《人類簡史》中作者對農(nóng)業(yè)革命的看法在某種程度上具有相似性,可以說這種在空間上時間上的對比性與相似性讓人感到十分驚奇。

此外,莊子的文章極富有想象力與文采,同時善于用寓言的形式來闡述自己的觀點——如我們學(xué)過的《北冥有魚》(選自內(nèi)篇中的《逍遙游》)便是極好的例子,通過瑰麗的描寫、天馬行空的想象展現(xiàn)了鯤鵬遷徙的情形。

雖然他的學(xué)說帶有神秘主義的味道,但他也有人文主義的關(guān)懷。他深知百姓疾苦,諷刺當(dāng)時政治的黑暗,這也可能是他拒絕同儒家那樣獲得從政機(jī)會的原因吧。

在百家爭鳴的春秋戰(zhàn)國時期,能夠提出一家之說,無論合適與否,都是誠然可貴。正如馳騁的駿馬,縱使不羈,也強(qiáng)于被囿于馬槽之中的駑馬;正如大海中的魚兒,縱使那里危機(jī)四伏,也比井底之蛙更能體會大海的廣闊。

《莊子》600字讀后感(篇2)

我們的祖先為我們造出了很多意思相對的詞:小與大,多與少,贏與虧,有與無……而祖先們卻沒有將其劃清界限,所以現(xiàn)在沒有人能真正分清它們,自從讀了莊子,我對有與無似乎有了更深的理解。

其實這些詞都是相對的,而非絕對的,就如物理上的動與靜,宇宙萬物都是運動的,而靜止只是相對于某一個物體而言。這些詞亦如此:富人會認(rèn)為一間三室兩廳的舒適的房子過于狹小,而對于一位饑寒交迫的流浪者,一個屋檐下也許就足以他避雨容身;一塊面包渣如果是人將其掉在地上當(dāng)然不會撿,但那卻是一群螞蟻的午餐……人生中的有與無也如此,沒有誰能真正劃清它們的界限,而且有時候,有即是無,無即是有。

莊子云:“至人無己,神人無功,圣人無名。”有時人無求反而會得到很多:公司里有些人雖然嘴上不追求太高名位,但他們腳踏實地的工作,也會獲得老板的賞識;買股票時如果你急于追求眼前的小利或盼望著每次都能賺大,反而會虧得很慘,而別無高求的人也許會找對時機(jī)。也許有些人認(rèn)為這是錯誤的,現(xiàn)在的社會人只有有官欲、會做事、會說話才能得到自己想要的一切,然而進(jìn)一步想,那些人真的什么都擁有了嗎?有官欲即會失人欲,有野心即會失善心,有地位即會失自由……由此可見古人造詞之精妙,“舍得”一詞就可以理解為有舍必有得,有得必會舍,如果想得到所有,就要失去所有,這便是“有即是無,無即是有”的道理。

“有無”的概念可以引伸到生命的誕生和湮滅。莊子認(rèn)為人之初就是一陣風(fēng),所以人死后也將化為一陣風(fēng)仍然飛在人世間,因此世間沒有生與死的差別。這種想法也許很荒謬,但這都是因為他看淡了一切,在他的眼中人世間萬物都是無,也因此他寫下了流傳后世的《逍遙游》。身為青少年的我們也許不能像莊子那樣齊生死,等萬物,然而莊子看淡一切的態(tài)度值得我們學(xué)習(xí)。莊子認(rèn)為逍遙就是無所待,學(xué)習(xí)處事亦如此。學(xué)無旁貸,心無旁騖,看淡一切成敗、悲喜,人生即是無,無中即是有。

《莊子》600字讀后感(篇3)

《莊子》是中華文化寶庫中的重要典藏,莊子的哲學(xué)思想在中國幾千年文化長河中占據(jù)了一席之地。它代表著當(dāng)時社會最高成就,其亦莊亦諧的寫作風(fēng)格更是給讀者們留下了深刻的印象。

“野馬也,塵埃也,生物之以息相吹也。天之蒼蒼,其正色邪?其遠(yuǎn)而無所至極邪?其視下也,亦若是則已矣。”這是出自莊子名篇《逍遙游》中的一段,也是莊子哲學(xué)思想的體現(xiàn)。莊子是對老子道家思想的繼承,主張?zhí)烊撕弦唬槕?yīng)自然。任何事物從表面上看不同,但是從本質(zhì)上來看都是一樣的,這就是莊子萬法歸一的思想。從《齊物論》、《大宗師》等篇目中,你都能發(fā)現(xiàn)莊子自然無為的思想,這也就是道家所認(rèn)為的“道”,他們認(rèn)為“道”是存在的,但是卻是虛無的。在政治上,無為而治從來都是莊子的主張,對當(dāng)局統(tǒng)治階級的“仁義”和“法治”進(jìn)行了強(qiáng)力的抨擊,更是提出“圣人不死,大盜不止”、“竊鉤者誅,竊國者為諸侯”等精髓見解。在生存處世方面,莊子提倡自然、自由的精神,而不是對于物欲名利的追求。這是一種超然的態(tài)度,也是現(xiàn)代社會的人們爭相學(xué)習(xí)的一種精神境界。超脫欲望,追求天人合一的至高境界。這種思想理論無疑具有極強(qiáng)創(chuàng)造性和超前性。

莊子不僅是哲學(xué)家,還是一位文學(xué)家,確切的說應(yīng)該是一位浪漫主義散文家。他的文章中具有有強(qiáng)烈的是浪漫主義氣息,想象豐富異常,渾然天成,很具有變現(xiàn)力。而且很善于用典故、寓言來說明哲學(xué)思想,這是也是一種創(chuàng)新寫作風(fēng)格,我想這都與莊子自然天成,不拘于泥的思想有著很大的關(guān)系。

讀《莊子》就是了解自身、了解自然、了解宇宙奧秘。《莊子》博大精深,值得反復(fù)揣摩研讀。

《莊子》600字讀后感(篇4)

齊物論,顧名思義,是齊“物論”的篇章。但它不僅僅是為這個目的而寫。

莊子開篇講了一個南郭子綦的故事。它講了一個萬物自然的道理。這似乎與齊物論毫無關(guān)聯(lián)。其實,我認(rèn)為,它是為下文做鋪墊。它明示了,萬物的本性不為人所改變。

接著,莊子寫大知,小知,大言,小言,大恐,小恐。這都是在表現(xiàn)辯士的不近道。辯士時時想著辯,想著他人的弱點,想著攻擊,最終只是疲憊不堪。他又急轉(zhuǎn)筆鋒,寫人的種種情態(tài)。辯士是被這種種情態(tài)控制的人一個例子。人的情緒變化無常,若人被此所困,只會如辯士一般。

莊子認(rèn)為,主宰這些情緒的,是“真君”。而“真君”因為與外界的頂撞摩擦所損耗。而成心導(dǎo)致了是非觀念。

很快,莊子說出萬物為一,沒有彼此,就更沒有是非,美丑,貴賤,勝負(fù)等種種對立的事物了。是的,人們總是想著將萬物區(qū)分,分開。如現(xiàn)實中我們夸贊一人有德,會說他誠實,善良,有義等等。但這些品質(zhì)有德的人都有,所以我們無需說那么多,只需說他有德即可。

物論,都只是辯是非,明利害而已。其實,這兩者都不存在。我們認(rèn)為的利與害,未必為真。例如,正反方辯論。持正方觀點的人,必會認(rèn)為正方對,持反方觀點的人,必會認(rèn)為反方對。但若讓一個本持正方觀點的人去為反方辯論呢?他會逐漸認(rèn)識到其實兩方都是對的,各有千秋。

所以,所謂觀點,只是人依據(jù)自己的認(rèn)知所作的判斷,而人的認(rèn)知有限。于是,自己認(rèn)識到的地方,被看作是:還未認(rèn)識到的地方,便被看作非。所以,是非本是不存在的。同樣的,利害也不存在。人認(rèn)為南極難以使動物生存,但企鵝卻以之為家園:人認(rèn)為溫帶宜居,但企鵝到溫帶必死。所以利害也只是建立在人們的認(rèn)知下的。

莊子的思想真是充滿了辯證。

《莊子》600字讀后感(篇5)

莊子名周,是我國先秦時期偉大的思想家、哲學(xué)家、文學(xué)家。著有《莊子》一書,又名《南華經(jīng)》,為道家的經(jīng)典。在閱讀《莊子》這本書過程中我體會到了它的浪漫主義色彩,其文想象力豐富,文風(fēng)汪洋恣肆。作者運用了形象生動的寓言故事,層出不窮的奇妙比喻,豐富奇特的想象,具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。其文《逍遙游》表現(xiàn)尤為突出,“北冥有魚,其名為鯤。鯤之大不知其幾千里;化而為鳥,其名為鵬。鵬之背不知其幾千里。”句中體現(xiàn)了作者那種超然的想象力。也許作者也想成為鯤鵬可以遨游于天際,無拘無束超然物外,擁有絕對自由,不受現(xiàn)實的羈絆。《莊子》一文從文學(xué)角度來看它是一部非常好的文學(xué)作品,文學(xué)價值非常高。后人在思想、文學(xué)風(fēng)格、文章體制,寫作技巧都受到了《莊子》的影響。如阮籍、陶淵明、李白、蘇軾,曹雪芹等都受其影響,可見影響之大。探其思想觀點多以老子為依附但有所發(fā)展,主張“無為”“無用”“順其自然”,反對人為:又從其相對主義出發(fā),否定客觀事物差別。對儒學(xué)多有詆毀,對不合理的社會現(xiàn)象作出激烈的抨擊,卻又采取逃避現(xiàn)實,逍遙自得的態(tài)度。看其根源是由當(dāng)時的社會背景所決定。戰(zhàn)國時期社會動蕩,各國階級矛盾尖銳,互相兼并也更加激烈,思想家都在盡力解決當(dāng)前的問題。而莊子無力改變這種現(xiàn)象雖然進(jìn)行了激烈的抨擊但也只能逃避現(xiàn)實。《莊子》一書從文學(xué)角度來看不失為一部經(jīng)典,以上是我個人的一點微薄感受,希望大家批評指正。

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