梁實秋作品讀后感
梁實秋是一個獨特的人物,他的文藝理論中帶有著濃厚的保守、抽象、形式主義等傾向。你讀過梁實秋哪些作品呢?對他的那部作品比較有特別的感受呢?下面就是小編給大家整理的梁實秋作品讀后感，希望大家喜歡。
梁實秋作品讀后感篇1：梁實秋謙讓讀后感
梁實秋的語言雅致，作品格調(diào)高雅。高雅主要表現(xiàn)在描寫的景雅、物雅和事雅。作品的意蘊從容雋永。梁實秋雍容典雅的氣質(zhì)，閑逸灑脫的風度和城市性格多元化發(fā)展的需求醞釀成一種雅致文化。而“雅致”也正是作者高雅的追求。梁實秋的語言幽默，幽默是一種心里狀態(tài)，是一種對人生的看法。同是近現(xiàn)代散文大家的“幽默”，各自有獨特的風格。豐子愷的幽默是自然幽默，純樸風趣，既形象生動，又使道理平易親切，但少凝重厚實感;林語堂的幽默是閑適幽默，有時犀利深刻，但深奧的道理有時讓人難以讀懂;周作人的幽默是“清澀幽默”，和諧靜穆，但有時偏于消閑小品的玩笑。而梁實秋則從不贊同低級趣味;錢鐘書的幽默是冷峻幽默，富于思辯，比喻豐富，但構思偏于怪誕，;魯迅的幽默是批判性幽默，尖銳諷刺，富于進攻性、抨擊性，是“投槍”、“匕首”。而梁實秋的幽默溫情閑適、凝重厚實、善意諷刺。所以他的幽默可以稱為寬容幽默。此幽默風格與豐子愷、林語堂和周作人的相似，可稱為“軟幽默”。 諷刺常人的某些劣根性。如《謙讓》中：
考證座之風之所以如此地盛行，其故有二。第一，讓來讓去，每人總有一個位置，所以一面謙讓，一面穩(wěn)有把握……第二，所讓者是個虛榮，本來無關宏旨，凡是半徑都是一般長，所以坐在任何位置(假如是圓桌)都可以享受同樣的利益。一針見血地指出人性的弱點：虛偽、虛榮、功利。文章的雅致是平淡的，幽默是寬容的，人生智慧是平和的。它們的共同點就是梁實秋為人處世的核心精神，即閑適和超然。梁實秋的閑適是一種“追求絕俗人格并不逃避世俗意趣的‘大閑適’”。他的超然可以說是“美化人生的基本動力，而且也是使一個胸襟博大，度量寬宏，成大事業(yè)，造福人群，有利世界的最深厚的基礎”。梁實秋融恬淡、細膩、幽默于一爐，使文章透出一種婉約而淡雅的美。他追求絢爛之極趨于平淡的藝術境界，追求愉悅性情的意趣。他以非功利性的眼光來對待生活，以永恒的人性為視角，在瑣碎的人情世故的描寫中透出了寬容和智慧的光芒。所以，他的文章魅力無限，一直長盛不衰。
梁實秋作品讀后感篇2：梁實秋文集讀后感
“自己躲在安逸的所在，賞識極端嚴厲的自然的美——這大概是一切浪漫主義者的享樂罷。”
喜歡躲在家的庇護下，看窗外雷雨轟鳴，夏日的臺風是我對家鄉(xiāng)的回憶的必不可少的因素。這是不知人間百味，不知愁為何物的少年才有的輕狂不羈。成長，就是將自己扔進社會的淤泥，再也無法安心地躲在安逸的所在，去賞識極端嚴厲的自然的美，這令人欣慰，亦使人感傷。
“悲觀主義者反對悲觀。悲觀是從壞的一方面來觀察一切事物，從壞的一方面著眼的意思。悲觀主義者無時不料想事物的惡化，惟其如此，所以他最積極地生活，最不為虛的希望所誤入歧途，最努力地設法來對付這著丑惡的現(xiàn)實。”
我是一個悲觀主義者，我擔心一切可能發(fā)生的事情，有時，我覺得自己很愚蠢，杞人憂天最終是累了自己，還落下個“無知”的罵名。惴惴不安地生活著，盡管依舊希望“明天做一個幸福的人”。有時，嘗試著去做一個灑脫的人人，船到橋頭應該會直，我如是安慰自己。盡管試驗時間不長，但成效也看不出幾分。今日見梁實秋所說，悲觀主義折的幸福就是減少痛苦。悲觀主義者眼里沒有幸福的童話，沒有王子公主，他的頭腦里的天堂就是減少痛苦而已。有時，做一個悲觀主義者亦挺好，小心翼翼地前進，避開荊棘，避開懸崖，不為山峰上炫目的金羊毛所迷惑，積極地生活，幸福伴隨。
梁實秋作品讀后感篇3：梁實秋謙讓讀后感
最早接觸梁實秋先生的文章不是已經(jīng)被選入人教版語文課本的《記梁任公先生的一次演講》，而是一篇叫做“謙讓”的散文。好了，老師說這篇文章“寫的很好”于是對所謂的“文學”完全不知的那時的我就覺得“很好”并且很沒出息地完全不記得這篇《謙讓》的作者就是梁實秋先生。后來才知道，為什么長到這么大了才真正的接觸到梁實秋的文章，因為他跟【左翼的文學家們】稍有(?)過節(jié)——被魯迅先生批判而后批判魯迅先生，也終于得知為什么梁先生可以寫得一篇叫做《罵人的藝術》的文章，觀后果然受益頗多恐怕也是多年舌戰(zhàn)(筆戰(zhàn))而成的經(jīng)驗之談。現(xiàn)不妨少許摘錄如下：
“何者該罵，何者不該罵，這個抉擇的標準是極道德的。
罵人是一種高深的學問……
一、知己知彼;二、無罵不如己者;三、適可而止;四、旁敲側擊;五、態(tài)度鎮(zhèn)靜;六、出言典雅;七、以退為進;八、預設埋伏;九、小題大做;十、遠交近攻”
其實，梁先生之所以會對“罵人的藝術”深有體會也不過是應魯迅先生之戰(zhàn)而成，而魯迅先生之所以會斥之為“資本家的‘泛’走狗”也不過是因為梁先生沒有“共產(chǎn)主義”的熱情罷了，并且歸根到底，梁先生其實只是沒有“政治和革命”的熱忱罷了，這就為一腔憤恨之胸臆的魯迅先生所不容。然而這確實也是一個問題，是想在當年的年代一個文人究竟應該有怎樣的情操和作為才能算得上是對得起自己和國家?這本集子里面其實在這方面根本就未能涉及到，集子的內(nèi)容多是些先生對人生的看法，可是透過其對人生和世間萬物的看法進而能看到這個組作者的“本尊”，所以說散文能透露出的作者之性情遠比小說來得地道，就如同現(xiàn)代一個小說作者的博客內(nèi)容往往比小說內(nèi)容更能展現(xiàn)他/她的人格魅力。。。
其中印象最深刻地莫過于他的一個《孩子》《女人》《男人》《中年》《老年》系列(我把它們稱之為系列是因為它們在目錄里被放在了一起)，于其中又最讓人不得不稱贊其文筆之詼諧幽默又諷刺驚人又且到實處的《中年》篇，其中有文道：
“……哪個年輕女子不是飽滿豐潤得像一顆牛奶葡萄，一彈就破的樣子?哪個年輕女子不是玲瓏矯健得像一只燕子，跳動得那么精靈?到了中年全變了……牛奶葡萄要變成為金絲蜜棗，燕子要變鵪鶉，最暴露在外的是一張臉，從‘魚尾’起皺紋撒出一面網(wǎng)，縱橫輻輳、疏而不漏，把臉逐漸織成一幅鐵路線最發(fā)達的地圖……”
所謂言簡意賅精簡到位生動形象也就是這個意思了吧，即使是在怎樣“淳樸”于純樸中所見的幽默恐怕才是最讓人會心一笑。有時候會想著是不是那個時代的作者們常有的文風，汪曾祺(早期)文如此，林語堂文亦如此，總是能讓人會心一笑卻又不能只憑笑的人那張嘴傳達出去，即便是照著念出來也不見得可達到這樣的效果，定要他想傳播的對象親自看了這些字才覺得“幽默”。于是我們知道了口頭表達和文字表達的最重要的區(qū)別，于是我們進一步看到了現(xiàn)在的寫作者們正在用他們的方式來改變我們對文學的看法，于是，有一天，我們就真的對文學的看法改變了……(口胡，無責)
“……人到中年相識攀擠到了最高峰，回頭看看，一串串小伙子正在‘頭也不回阿汗也不揩”地往上爬，再仔細看看，路上又好多絆腳石曾把自己磕碰得鼻青臉腫，又好多處陷阱，使自己做了若干年的井底之蛙。回想從前，自己做過撲燈飛蛾，惹火焚身，自己做過撞窗戶紙的蒼蠅，一心想奔光明結果卻落到粘蒼蠅的膠紙上!這種種景象的觀察，只有站在最高峰上才有可能，向前看，前面是下坡路，好走得多。”
讀到此段時不免有稍許懷疑自己的一腔少年熱血最終究竟能換來什么東西，可是思索來思索去突然發(fā)現(xiàn)原本的自己就沒有想過要通過一番苦苦地奮斗一定要獲得多大的成就，原本的自己恐怕也是為了在自己人生之秋時回過頭來看看我的春天和夏天，原本的自己恐怕也是為了在自己長到有以【想到年】為符號打頭說話的時候可以有話說而已，原本的自己恐怕也是為了在自己的而立之年等在最高峰看著曾經(jīng)磕碰過自己的石頭和作弄過自己的陷阱好好地調(diào)侃一番……梁先生飽讀詩書的話，青少年的他難道還不知道“人到中年即使如此”么?可他依舊在青少歲月去碰那些個石頭去踩那些個陷阱去撲向火焰……
一句“前面是下坡路，好走得多”竟讓人莞爾，原因的話，自然還是說不出來，須得細細意會。
一本書翻完后還是覺得收在《雅舍小品》里的最值得回味。只是到后來總覺得老先生的生活中好似缺了什么，于是文字中也好似缺了什么，觀察的銳利和思想的跳躍以及情感的飽滿度似乎有所改變……嘛，看書嘛，很正常。
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