曲江

　　杜甫

　　朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

　　酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

　　穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

　　傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。

　　賞析

　　曲江又稱曲江池，在長安城南朱雀橋之東，時稱宜春院，漢稱樂游苑。《太平寰宇記》中記載，因為其水曲折，又似廣陵之江，所以得名。后來隋文帝觀曲江池“水盛而芙蓉富”之景，又嫌曲江名不正，將曲江改名為芙蓉池，池岸東區(qū)為芙蓉園，唐代初，芙蓉池恢復(fù)舊名，仍稱曲江池。同時芙蓉園的名稱得以保留。713年~741年期間(開元年間)，唐玄宗引峪水入曲江黃渠，使得曲江水量劇增，其南有紫云樓、芙蓉苑，西有杏園、慈恩寺，另有夾城復(fù)道與興慶宮、大明宮相通，兩岸樓閣宮殿起伏連綿，成為當(dāng)時長安城中最大的風(fēng)景區(qū)。

　　杜甫的一生與長安緊密相連，也與曲江休戚相關(guān)。人因在長安一系列特殊的經(jīng)歷，留下了深深的“曲江”情節(jié)。通過“曲江”這一情感的載體，詩人由早期對個人的生存與功名的憤激轉(zhuǎn)變?yōu)閷颐\的關(guān)懷，完成了由一般文人向“詩圣”的轉(zhuǎn)變。杜甫的一生，創(chuàng)作了大量與曲江有關(guān)的詩篇。每一時期的曲江詩，都凝聚了詩人不盡的情思，是詩人心境的真實寫照。

　　在這首詩中，詩人以酒消愁，日日江頭盡醉歸，因此落得酒債滿身，不得不典當(dāng)春衣。雖然如此，他還是賞花玩景，高唱及時行樂。他這樣做的原因，讀者應(yīng)該回頭來看。這首詩寫于758年(乾元元年)暮春，當(dāng)時杜甫正任“左拾遺”.可是到了這年六月，杜甫就受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個多月的時間。從這里，讀者透視一下詩人寫詩時的心境，對這首詩就能有比較確切的理解了。

　　此篇《曲江》(其二)與另一首《曲江》(其一)是“聯(lián)章詩”,兩首詩之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。即這一篇是緊承上一首末句“何用浮榮絆此身”而來的。其中的“浮榮”指的就是詩人當(dāng)時所任的官職??左拾遺。

　　作品前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣;七十者稀，故須盡醉。二句分應(yīng)。”就章法而言，大致是不錯的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”,對詩意的理解就表面化了。當(dāng)時正值暮春，以長安的天氣，春衣才剛剛派上用場;即使窮到要典當(dāng)衣服的程度，也應(yīng)該先典冬衣。如今竟然典起春衣來，可見冬衣已經(jīng)典光。這是透過一層的寫法。而且不是偶爾典，而是日日典。這是更透過一層的寫法。“日日典春衣”,表面上看，不是等米下鍋，就是另有燃眉之急;然而到第二句，才說出那不過是為了“每日江頭盡醉歸”,這就出人意料之外。而詩人日日盡醉的原因，到了這里，還不肯直接回答，又逼進(jìn)一層：“酒債尋常行處有。”“尋常行處”,包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉;行到別處，就在別處盡醉。因而只靠典當(dāng)春衣買酒，無異于杯水車薪，于是由買到賒，以至“尋常行處”,都欠有“酒債”.付出這樣高的代價就是為了換得個醉醺醺，到了第四句，詩人終于作了回答：“人生七十古來稀。”意思是人生并不能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”了。這是憤激之言，聯(lián)系詩的全篇和杜甫的全人，讀者是不難了解言外之意的。

　　“穿花”一聯(lián)寫江頭景。這一聯(lián)在杜甫的詩中也是別具一格的名句。葉夢得曾指 出：“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛',’深深‘字若無’穿‘字，’款款‘字若無’點‘字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當(dāng)如’魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭‘體矣。”(《石林詩話》卷下)這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”,還妙在“緣情”.“七十古來稀”,人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人”,大好春光，又即將消逝，這是非常值得珍惜的。詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”,這是十分恬靜、十分自由、十分美好的境界。可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，也是不能存在多久的。于是詩人寫出了這樣的結(jié)句：“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。”“傳語”同“寄語”的意思差不多，對象就是“風(fēng)光”.這里的“風(fēng)光”,就是明媚的春光。“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)”一聯(lián)體物之妙，不僅在于寫小景如畫，而且在于以小景見大景。這一聯(lián)，是能喚起讀者對春光明媚的美感的。蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點水、深深見(即“現(xiàn)”)、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復(fù)存在了。詩人以情觀物，物皆有情，因而“傳語風(fēng)光”說：“可愛的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時的;可別連這點心愿也違背了啊!”

　　仇兆鰲注解中引張綖的話說：“二詩以仕不得志，有感于暮春而作。”言簡意賅，深得詩人用心。因為“有感于暮春而作”,所以暮春之景與惜春、留春之情融合無間。因為“仕不得志”而有感，所以惜春、留春之情也飽含了深廣的社會內(nèi)容，耐人尋味。

　　這首詩總的特點，用我國傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語說，就是“含蓄”,就是有“神韻”.所謂“含蓄”,所謂“神韻”,就是留有余地。“穿花”一聯(lián)，寫景十分工細(xì);但工而不見刻削之痕，細(xì)也并非詳盡無遺。例如只說“穿花”,不復(fù)具體地描寫花，只說“點水”,不復(fù)具體地描寫水，而花容、水態(tài)以及與此相關(guān)的一切景物，讀者都宛然可想。就抒情方面說，“朝回日日典春衣，……”其“仕不得志”是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情;而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是喝酒，只是賞花玩景，只是及時行樂。詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”,還“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違”,樂此不疲。然而詩中言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測之而益深，究之而益來”,真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點。

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