學(xué)書(shū)初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無(wú)過(guò)王右軍。

　　丹青不知老將至，富貴于我如浮云。

　　開(kāi)元之中常引見(jiàn)，承恩數(shù)上南薰殿。

　　凌煙功臣少顏色，將軍下筆開(kāi)生面。

　　良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。

　　褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽來(lái)酣戰(zhàn)。

　　先帝御馬玉花驄，畫(huà)工如山貌不同。

　　是日牽來(lái)赤墀下，迥立閶闔生長(zhǎng)風(fēng)。

　　詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中。

　　斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。

　　玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。

　　至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。

　　弟子韓幹早入室，亦能畫(huà)馬窮殊相。

　　幹惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪。

　　將軍畫(huà)善蓋有神，必逢佳士亦寫(xiě)真。

　　即今飄泊干戈際，屢貌尋常行路人。

　　途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。

　　但看古來(lái)盛名下，終日坎?纏其身。

　　【賞析】：

　　曹霸是盛唐著名畫(huà)馬大師，安史之亂后，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年(764)，杜甫和他在成都相識(shí)，十分同情他的遭遇，寫(xiě)下這首《丹青引》。

　　詩(shī)起筆洗煉，蒼涼。先說(shuō)曹霸是魏武帝曹操之后，如今削籍，淪為尋常百姓。然后宕開(kāi)一筆，頌揚(yáng)曹霸祖先，曹操稱(chēng)雄中原的業(yè)績(jī)雖成往史;但其詩(shī)歌的藝術(shù)造詣高超，辭采美妙，流風(fēng)余韻，至今猶存。開(kāi)頭四句，抑揚(yáng)起伏，跌宕多姿，大氣包舉，統(tǒng)攝全篇。清詩(shī)人王士禛十分贊賞，稱(chēng)為“工于發(fā)端”(《漁洋詩(shī)話(huà)》卷中)。

　　接著寫(xiě)曹霸在書(shū)畫(huà)上的師承淵源，進(jìn)取精神，刻苦態(tài)度和高尚情操。曹霸最初學(xué)東晉衛(wèi)夫人的書(shū)法，寫(xiě)得一手好字，只恨不能超過(guò)王羲之。他一生沉浸在繪畫(huà)藝術(shù)之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮云一般淡薄。詩(shī)人筆姿靈活，“學(xué)書(shū)”二句只是陪筆，故意一放：“丹青”二句點(diǎn)題，才是正意所在，寫(xiě)得主次分明，抑揚(yáng)頓挫，錯(cuò)落有致。

　　“開(kāi)元”以下八句，轉(zhuǎn)入主題，高度贊揚(yáng)曹霸在人物畫(huà)上的輝煌成就。開(kāi)元年間，曹霸應(yīng)詔去見(jiàn)唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫(huà)得栩栩如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長(zhǎng)箭。褒國(guó)公段志玄、鄂國(guó)公尉遲敬德，毛發(fā)飛動(dòng)，神采奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙場(chǎng)鏖戰(zhàn)一番似的。曹霸的肖像畫(huà)，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)，表現(xiàn)了高超的技藝。

　　詩(shī)人一層層寫(xiě)來(lái)，在這里，畫(huà)人仍是襯筆，畫(huà)馬才是重點(diǎn)所在?！跋鹊邸币韵掳司洌?shī)人細(xì)膩地描寫(xiě)了畫(huà)玉花驄的過(guò)程。

　　唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫(huà)師都描摹過(guò)，各各不同，無(wú)一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至閶闔宮的赤色臺(tái)階前，揚(yáng)首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開(kāi)白絹當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)生。作畫(huà)前曹霸先巧妙運(yùn)思，然后淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫(huà)馬神奇雄峻，好象從宮門(mén)騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都不免相形失色。詩(shī)人先用“生長(zhǎng)風(fēng)”形容真馬的雄駿神氣，作為畫(huà)馬的有力陪襯，再用眾畫(huà)工的凡馬來(lái)烘托畫(huà)師的“真龍”，著意描摹曹霸畫(huà)馬的神妙，這一段文字傾注了熱烈贊美之情，筆墨酣暢，精彩之極?！坝窕ā币韵掳司?，詩(shī)人進(jìn)而形容畫(huà)馬的藝術(shù)魅力。

　　榻上放著畫(huà)馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對(duì)，昂首屹立。詩(shī)人把畫(huà)馬與真馬合寫(xiě)，實(shí)在高妙，不著一“肖”字，卻極為生動(dòng)地寫(xiě)出了畫(huà)馬的逼真?zhèn)魃?，令人真假莫辨。玄宗看到?huà)馬神態(tài)軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎(jiǎng)賞。掌管朝廷車(chē)馬的官員和養(yǎng)馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太仆和圉人的不同反應(yīng)渲染出曹霸畫(huà)技的高妙超群。隨后又用他的弟子、也以畫(huà)馬有名的韓幹來(lái)作反襯。

　　詩(shī)人用前后對(duì)比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過(guò)去在宮廷作畫(huà)的盛況;最后八句，又以蒼涼的筆調(diào)描寫(xiě)曹霸如今流入民間的落泊境況?！皩④娚飘?huà)蓋有神”句，總收上文，點(diǎn)明曹霸畫(huà)藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫(huà)像?？墒?，在戰(zhàn)亂的動(dòng)蕩歲月里，一代畫(huà)馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣(mài)畫(huà)為生，甚至屢屢為尋常過(guò)路行人畫(huà)像了。曹霸走投無(wú)路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒(méi)有比他更貧困的了。畫(huà)家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似!詩(shī)人內(nèi)心不禁引起共鳴，感慨萬(wàn)分：自古負(fù)有盛名、成就杰出的藝術(shù)家，往往時(shí)運(yùn)不濟(jì)，困頓纏身，郁郁不得志!詩(shī)的結(jié)句，推開(kāi)一層講，以此寬解曹霸，同時(shí)也聊以自慰，飽含對(duì)封建社會(huì)世態(tài)炎涼的憤慨。

　　這首詩(shī)在章法上錯(cuò)綜絕妙，詩(shī)中賓主分明，對(duì)比強(qiáng)烈。如學(xué)書(shū)與學(xué)畫(huà)，畫(huà)人與畫(huà)馬，真馬與畫(huà)馬，凡馬與“真龍”，畫(huà)工與曹霸，韓幹與曹霸，昔日之盛與今日之衰等等。前者為賓，是綠葉，后者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花見(jiàn)得更為突出而鮮明。在詩(shī)情發(fā)展上，抑揚(yáng)起伏，波瀾層出。前四句寫(xiě)曹霸的身世，包含兩層抑揚(yáng)，搖曳多姿?！爸磷鸷Υ哔n金”句，將全詩(shī)推向高潮，一起后緊跟著一跌，與末段“途窮反遭俗眼白”，又形成尖銳的對(duì)比。詩(shī)的結(jié)構(gòu)，一抑一揚(yáng)地波浪式展開(kāi)，最后以抑的沉郁調(diào)子結(jié)束，顯得錯(cuò)綜變化而又多樣統(tǒng)一。在結(jié)構(gòu)上，前后呼應(yīng)，首尾相連。詩(shī)的開(kāi)頭“于今為庶為清門(mén)”與結(jié)尾“世上未有如公貧”，一脈貫通，構(gòu)成一種悲慨的主調(diào)與蒼涼的氣氛。中間三段，寫(xiě)曹霸畫(huà)人畫(huà)馬的盛況，與首段“文采風(fēng)流今尚存”句相照應(yīng)。

　　杜甫以《丹青引》為題，熱情地為畫(huà)家立傳，以詩(shī)摹寫(xiě)畫(huà)意，評(píng)畫(huà)論畫(huà)，詩(shī)畫(huà)結(jié)合，富有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，把深邃的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)論和詩(shī)傳體的特寫(xiě)融為一爐，具有獨(dú)特的美學(xué)意義，在中國(guó)唐代美術(shù)史和繪畫(huà)批評(píng)史上也有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值。這在唐詩(shī)的發(fā)展上未嘗不是一種新貢獻(xiàn)。

杜甫詩(shī)歌鑒賞篇1

　　竹涼侵臥內(nèi)，野月滿(mǎn)庭隅。

　　重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。

　　暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼。

　　萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂!

　　【賞析】：

　　吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩(shī)，于題目不輕下一字，而杜詩(shī)尤嚴(yán)。”此詩(shī)題目，就頗令人感覺(jué)蹺蹊。按說(shuō)，疲倦只有在緊張的勞作之后才會(huì)產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，怎么會(huì)“倦”?這是一個(gè)怎樣的夜?詩(shī)人為什么會(huì)倦?讓我們順著這條線(xiàn)索，看一看詩(shī)中的描寫(xiě)吧。

　　起句云：“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿(mǎn)庭隅?！睕鰵怅囮囈u入臥室，月光把庭院的角落都灑滿(mǎn)了。好一個(gè)清秋月夜!“竹”、“野”二字，不僅暗示出詩(shī)人宅旁有竹林，門(mén)前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動(dòng)，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”;郊野茫茫，一望無(wú)際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開(kāi)頭十個(gè)字，勾畫(huà)出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無(wú)?！鄙暇淇壑瘢戮淇墼?。夜越來(lái)越?jīng)觯端絹?lái)越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來(lái);此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經(jīng)是深夜了。五、六兩句又轉(zhuǎn)換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼?！边@是秋夜破曉前的景色：月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來(lái)，只看到螢火蟲(chóng)提著小燈籠，閃著星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光;那竹林外小溪旁棲宿的鳥(niǎo)兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著，準(zhǔn)備結(jié)伴起飛，迎接新的一天……

　　以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫(xiě)得歷歷如在目前。表面看，這六句全寫(xiě)自然景色，單純寫(xiě)“夜”，沒(méi)有一字寫(xiě)“倦”;但仔細(xì)一看，我們從這幅“秋夜圖”中，不僅看到綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥(niǎo)，還看到這些景物的目擊者──詩(shī)人自己。我們仿佛看到他孤棲“臥內(nèi)”，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠：一會(huì)兒擁被支肘，聽(tīng)窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答;一會(huì)兒對(duì)著灑滿(mǎn)庭院的溶溶月光，沉思默想;一會(huì)兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩?！@一夜從月升到月落，詩(shī)人何曾合眼!徹夜不眠，他該有多么疲倦啊!如此清靜、涼爽的秋夜，詩(shī)人為何不能酣眠?有什么重大的事苦纏住他的心?詩(shī)的最后兩句詩(shī)人直吐胸臆：“萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂!”原來(lái)他是為國(guó)事而憂(yōu)心。這時(shí)，“安史之亂”剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原;并于廣德元年(763)十月，直搗長(zhǎng)安，逼得唐代宗李豫一度逃往陜州避難(《新唐書(shū)。吐蕃傳》)。北方廣大人民又一次蒙遭戰(zhàn)禍，“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中?！边@時(shí)杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂(據(jù)前人考證，此詩(shī)作于廣德二年)，自身雖未直接受害，但他對(duì)國(guó)家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他怎能不憂(yōu)心如焚!“萬(wàn)事干戈里”，這一夜他思考著千樁萬(wàn)樁事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)!詩(shī)人是多么深切地關(guān)注著國(guó)家和人民的命運(yùn)，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當(dāng)時(shí)昏君庸臣當(dāng)政，有志之士橫遭賤視和摒棄，老杜自己也是報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)。故詩(shī)的結(jié)語(yǔ)云：“空悲清夜徂!”枉自悲嘆如此良夜白白逝去。“空悲”二字，抒發(fā)了詩(shī)人無(wú)限感慨與憂(yōu)憤。

　　詩(shī)的最后兩句，對(duì)全篇起了“點(diǎn)睛”的作用。讀了這兩句，我們回過(guò)頭來(lái)再看前面所描寫(xiě)的那些自然景物，仿佛顯現(xiàn)出一層新的光彩，無(wú)一不寄寓著詩(shī)人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)時(shí)的感情，與詩(shī)人的心息息相通：由于詩(shī)人為國(guó)事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內(nèi)”;由于詩(shī)人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對(duì)那如淚珠滾動(dòng)般的“重露成涓滴”之聲特別敏感;那光華萬(wàn)里的“野月”，使人會(huì)聯(lián)想到詩(shī)人思緒的廣闊和遙遠(yuǎn);那乍隱乍現(xiàn)、有氣無(wú)力的“稀星”，似乎顯示出詩(shī)人對(duì)當(dāng)時(shí)政局動(dòng)蕩不定的擔(dān)心;至于那暗飛自照的流螢，相呼結(jié)伴的水鳥(niǎo)，則更明鮮地襯托出詩(shī)人“消中只自惜，晚起索誰(shuí)親”(《贈(zèng)王侍御四十韻》)的孤寂心情。

　　前人贊美杜詩(shī)“情融乎內(nèi)而深且長(zhǎng)，景耀乎外而遠(yuǎn)且大”(明謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》)。這首詩(shī)中由于詩(shī)人以“情眼”觀景、攝景，融情于景，故詩(shī)的字面雖不露聲色，只寫(xiě)“夜”，不言“倦”，只寫(xiě)“耀乎外”的景，不寫(xiě)“融乎內(nèi)”的情，但詩(shī)人的羈孤老倦之態(tài)，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)時(shí)之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來(lái)。在這里，情與景，物與我，妙合無(wú)垠，情寓于景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無(wú)盡。

　　這首詩(shī)的構(gòu)思布局精巧玲瓏。全詩(shī)起承轉(zhuǎn)合，井然有序。前六句寫(xiě)景，由近及遠(yuǎn)，由粗轉(zhuǎn)細(xì)，用空間的變換暗示時(shí)間的推移，畫(huà)面變幻多姿，情采步步誘人。詩(shī)的首聯(lián)“竹涼侵臥內(nèi)，明月滿(mǎn)庭隅”，峭拔而起，統(tǒng)領(lǐng)下兩聯(lián)所寫(xiě)之景。設(shè)若此兩句寫(xiě)作“夜涼侵臥內(nèi)，明月滿(mǎn)庭隅”，不僅出語(yǔ)平庸，畫(huà)面簡(jiǎn)單，而且下面所寫(xiě)之景也無(wú)根無(wú)絆。因?yàn)闊o(wú)“竹”，“重露”就無(wú)處“成涓滴”;無(wú)“野”，飛螢之火、水鳥(niǎo)之聲的出現(xiàn)，就不知從何而來(lái)。由“竹”、“野”二字，可見(jiàn)詩(shī)人煉字之精，構(gòu)思布局之細(xì)。此詩(shī)結(jié)尾由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情，驟看殊覺(jué)突然，細(xì)看似斷實(shí)聯(lián)，外斷內(nèi)聯(lián)，總結(jié)了全篇所寫(xiě)之景，點(diǎn)明了題意，使全詩(shī)在結(jié)處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。

杜甫詩(shī)歌鑒賞篇2

　　清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。

　　永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看?

　　風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕，關(guān)塞蕭條行路難。

　　已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。

　　【賞析】：

　　代宗廣德二年(764)六月，新任成都尹兼劍南節(jié)度使嚴(yán)武保薦杜甫為節(jié)度使幕府的參謀。做這么個(gè)參謀，每天天剛亮就得上班，直到夜晚才能下班。杜甫家住成都城外的浣花溪，下班后來(lái)不及回家，只好長(zhǎng)期住在府內(nèi)。這首詩(shī)，就寫(xiě)于這一年的秋天。所謂“宿府”，就是留宿幕府的意思。因?yàn)閯e人都回家了，所以他常常是“獨(dú)宿”。

　　首聯(lián)倒裝。按順序說(shuō)，第二句應(yīng)在前。其中的“獨(dú)宿”二字，是一詩(shī)之眼。“獨(dú)宿”幕府，眼睜睜地看著“蠟炬殘”，其夜不能寐的苦衷，已見(jiàn)于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，則通過(guò)環(huán)境的“清”、“寒”，烘托心境的悲涼。未寫(xiě)“獨(dú)宿”而先寫(xiě)“獨(dú)宿”的氛圍、感受和心情，意在筆先，起勢(shì)峻聳。

　　頷聯(lián)寫(xiě)“獨(dú)宿”的所聞所見(jiàn)，誠(chéng)如方東樹(shù)所指出：“景中有情，萬(wàn)古奇警”。而造句之新穎，也令人嘆服。七言律句，一般是上四下三，而這一聯(lián)卻是四、一、二的句式，每句讀起來(lái)有三個(gè)停頓。翻譯一下，就是：“長(zhǎng)夜的角聲啊，多悲涼!但只是自言自語(yǔ)地傾訴亂世的悲涼，沒(méi)有人聽(tīng);中天的明月啊，多美好!但盡管美好，在漫漫長(zhǎng)夜里，又有誰(shuí)看她呢?!”詩(shī)人就這樣化百煉鋼為繞指柔，以頓挫的句法，吞吐的語(yǔ)氣，活托出一個(gè)看月聽(tīng)角、獨(dú)宿不寐的人物形象，恰切地表現(xiàn)了無(wú)人共語(yǔ)、沉郁悲抑的復(fù)雜心情。

　　前兩聯(lián)寫(xiě)“獨(dú)宿”之景，而情含景中。后兩聯(lián)則就“獨(dú)宿”之景，直抒“獨(dú)宿”之情。

　　“風(fēng)塵”句緊承“永夜”句?！坝酪菇锹暋?，意味著戰(zhàn)亂未息。那悲涼的、自言自語(yǔ)的“永夜角聲”，引起詩(shī)人許多感慨。“風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕”，就是那許多感慨的中心內(nèi)容?！帮L(fēng)塵荏苒”者，戰(zhàn)亂侵尋也。詩(shī)人時(shí)常想回到故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，卻由于“風(fēng)塵荏苒”，連故鄉(xiāng)的音信都得不到啊!

　　“關(guān)塞”句緊承“中天”句。詩(shī)人早在《恨別》一詩(shī)里寫(xiě)道：“洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠?！焙脦啄暧诌^(guò)去了，卻仍然流落劍外。一個(gè)人在這凄清的幕府里長(zhǎng)夜不眠，仰望中天明月，怎能不心事重重!“關(guān)塞蕭條行路難”，就是那重重心事之一。思家、憶弟之情有增無(wú)已，還是沒(méi)法子回到洛陽(yáng)啊!

　　這一聯(lián)直抒“宿府”之情。但“宿府”時(shí)的心情很復(fù)雜，怎能用兩句詩(shī)寫(xiě)完!于是用“伶俜十年事”加以概括，給讀者留下了結(jié)合詩(shī)人的經(jīng)歷去馳騁想象的空間。

　　尾聯(lián)照應(yīng)首聯(lián)。作為幕府的參謀而感到“幕府井梧寒”，這就會(huì)聯(lián)想到《莊子。逍遙游》中所說(shuō)的那個(gè)鷦鷯鳥(niǎo)來(lái)?！苞匉嵆灿谏盍郑贿^(guò)一枝?！弊约簭陌彩分畞y以來(lái)，“支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間”，那飽含辛酸的“伶俜十年事”都已經(jīng)忍受過(guò)來(lái)了，如今為什么又要到這幕府里來(lái)忍受“井梧寒”呢?用“強(qiáng)移”二字，表明自己并不愿意來(lái)占這幕府中的“一枝”，而是嚴(yán)武拉來(lái)的。用一個(gè)“安”字，不過(guò)是自我解嘲?？纯催@一夜徘徊徬徨、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的景況，能算是“安”嗎?

　　杜甫的理想是“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”。然而無(wú)數(shù)事實(shí)證明這理想難得實(shí)現(xiàn)，所以早在乾元二年(759)，他就棄官不作，擺脫了“苦被微官縛，低頭愧野人”的牢籠生活。這次作參謀，雖然并非出于自愿，但為了“酬知己”，還是寫(xiě)了《東西兩川說(shuō)》，為嚴(yán)武出謀劃策。但到幕府不久，就受到幕僚們的嫉妒、誹謗和排擠，感到日子很不好過(guò)。因此，在《遣悶奉呈嚴(yán)公二十韻》里訴說(shuō)了自己的苦況之后，就請(qǐng)求嚴(yán)武把他從“龜觸網(wǎng)”、“鳥(niǎo)窺籠”的困境中解放出來(lái)。讀到那首的結(jié)句“時(shí)放倚梧桐”，再回頭來(lái)讀這首的“清秋幕府井梧寒”，就會(huì)有更多的體會(huì)。詩(shī)人寧愿回到草堂去“倚梧桐”，而不愿“棲”那“幕府井梧”的“一枝”;因?yàn)椤耙小辈萏玫摹拔嗤?，比較“安”，也不那么“寒”。

杜甫詩(shī)歌鑒賞篇3

　　洛下舟車(chē)入，天中貢賦均。

　　日聞紅粟腐，寒待翠華春。

　　莫取金湯固，長(zhǎng)令宇宙新。

　　不過(guò)行儉德，盜賊本王臣。

　　【賞析】：

　　《有感五首》，作于代宗廣德元年(763)秋。這是其中第三首，內(nèi)容和當(dāng)時(shí)朝廷中遷都洛陽(yáng)之議有關(guān)。安史亂后，長(zhǎng)安所在的關(guān)中地區(qū)殘破，每年要從江淮轉(zhuǎn)運(yùn)大量糧食到長(zhǎng)安;加上吐蕃進(jìn)擾，長(zhǎng)安處在直接威脅之下，因此朝中有遷都之議。這首詩(shī)即為此有感而發(fā)。

　　“洛下舟車(chē)入，天中貢賦均。”首聯(lián)先從洛陽(yáng)所處的優(yōu)越地理位置寫(xiě)起。相傳周成王使召公復(fù)營(yíng)洛邑，說(shuō)：“此天下之中，四方入貢，道里均焉?！贝尉浔敬?。兩句是說(shuō)，洛陽(yáng)居于全國(guó)中心，水陸交通便利，四方入貢賦稅，到這里的路程也大致相等。這里所說(shuō)的內(nèi)容也就是主張遷都洛陽(yáng)的人所持的主要理由。詩(shī)人用肯定的口吻加以轉(zhuǎn)述，是因?yàn)閱尉偷乩砦恢枚摚尻?yáng)確有建都的優(yōu)越條件。這里先讓一步，正是為了使下面轉(zhuǎn)出的議論更加有力。這是一種欲擒故縱的手法。

　　“日聞紅粟腐，寒待翠華春?！鳖h聯(lián)緊承“舟車(chē)”、“貢賦”，翻出新意?！凹t粟腐”用《漢書(shū)。食貨志》“太倉(cāng)之粟，陳陳相因，腐敗而不可食”。“翠華”是天子之旗，這里指代皇帝。兩句是說(shuō)，我近日常聽(tīng)說(shuō)，洛陽(yáng)的國(guó)家糧倉(cāng)里堆滿(mǎn)了已經(jīng)腐敗的糧食，貧寒的老百姓正延首等待皇上能給他們帶來(lái)春天般的溫暖呢。話(huà)說(shuō)得很委婉。實(shí)際上杜甫是反對(duì)遷都洛陽(yáng)的，但他一則旁敲側(cè)擊，說(shuō)“天中”只不過(guò)提供了苛斂之便;一則反話(huà)正說(shuō)，明言百姓所待以見(jiàn)百姓所怨。當(dāng)時(shí)持遷都之議的人們中，必有以百姓盼皇帝東幸洛陽(yáng)為辭的，所以詩(shī)人含而不露地反唇相譏說(shuō)：百姓所望的是“翠華春”，可不是盼來(lái)一場(chǎng)更大的災(zāi)難!

　　主張遷都洛陽(yáng)的人還將洛陽(yáng)的地險(xiǎn)作為遷都的理由，于是詩(shī)人又針對(duì)這種議論而發(fā)表見(jiàn)解道：“莫取金湯固，長(zhǎng)令宇宙新?！薄澳　保褪恰安灰恢塾凇钡囊馑?。杜甫并不是否認(rèn)“金湯固”的作用，而是認(rèn)為，對(duì)于鞏固封建國(guó)家政權(quán)來(lái)說(shuō)，根本的憑藉是不斷革新政治，使人民安居樂(lè)業(yè)。兩句一反一正，一諄諄告誡，一熱情希望，顯得特別語(yǔ)重心長(zhǎng)。詩(shī)寫(xiě)到這里，已經(jīng)從具體的遷都問(wèn)題引申開(kāi)去，提高升華到根本的施政原則，因此下一聯(lián)就進(jìn)一步說(shuō)到怎樣才能“長(zhǎng)令宇宙新”。

　　“不過(guò)行儉德，盜賊本王臣?！贝鸢冈瓨O簡(jiǎn)單而平常：只不過(guò)是皇帝躬行儉德，減少靡費(fèi)，減輕人民的負(fù)擔(dān)罷了。要知道，所謂“盜賊”，本來(lái)都是皇帝的臣民呵。腹聯(lián)“莫取”、“長(zhǎng)令”，反復(fù)叮嚀，極其鄭重，末聯(lián)卻輕描淡寫(xiě)地拈出“不過(guò)”二字。這高舉輕放的戲劇性轉(zhuǎn)折，使得輕描淡寫(xiě)的“不過(guò)”更加引人注目，更增含蘊(yùn)。為了進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“行儉德”的重要，詩(shī)人又語(yǔ)重心長(zhǎng)地補(bǔ)上一句“盜賊本王臣”，一針見(jiàn)血地揭示了封建社會(huì)官逼民反的事實(shí)，思想的深刻，感情的深沉和語(yǔ)言的明快尖銳，在這里被和諧地統(tǒng)一起來(lái)了。

　　這首詩(shī)富于政論色彩，又具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力，是帶有杜甫獨(dú)特個(gè)性的。如果說(shuō)將議論引入五律這種通常用來(lái)抒情寫(xiě)景的形式，是杜甫的一種有意義的嘗試，那么議論而挾情韻以行，便是杜甫成功的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

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