李煜詩(shī)詞賞析
未銷心里恨,又失掌中身。
玉笥猶殘藥,香奩已染塵。
前哀將后感,無(wú)淚可沾巾。
艷質(zhì)同芳樹,浮危道略同。
正悲春落實(shí),又苦雨傷叢。
秾麗今何在,飄零事已空。
沉沉無(wú)問(wèn)處,千載謝東風(fēng)。
《挽辭》為李后主李煜為悼念已故的大周后所寫,大周后,名娥皇,善歌舞,尤工琵琶。元宗(后主父親)賞其藝,賜以焦桐琵琶。19歲嫁與李煜,二人感情甚篤,婚后作《邀醉舞破》請(qǐng)李煜為她起舞。周后的英年早逝,令后主哀痛不已,李煜遵從周后遺愿,將其最愛的燒槽琵琶陪葬,又作《昭惠周后誄》、《挽詞》等文章以悼念。
李煜詩(shī)詞賞析(精選篇2)
侁自肩如削,難勝數(shù)縷絳。
天香留鳳尾,余暖在檀槽。
《書琵琶背》是南唐后主李煜的詞作,這首詞是詞人悼念亡妻昭惠周后而作的。從詞中可以看出詞人見物思人,回憶起昭惠皇后生前彈琵琶的樣子,表達(dá)對(duì)亡妻的無(wú)限思念之情。
李煜詩(shī)詞賞析(精選篇3)
江南江北舊家鄉(xiāng),三十年來(lái)夢(mèng)一場(chǎng)。
吳苑宮闈今冷落,廣陵臺(tái)殿已荒涼。
云籠遠(yuǎn)岫愁千片,雨打歸舟淚萬(wàn)行。
兄弟四人三百口,不堪閑坐細(xì)思量。
《渡中江望石城泣下》是李煜作了俘虜北上渡江時(shí)所作的一首七律,抒發(fā)了亡國(guó)的悲痛心情。
李煜詩(shī)詞賞析(精選篇4)
山舍初成病乍輕,杖藜巾褐稱閑情。
爐開小火深回暖,溝引新流幾曲聲。
暫約彭涓安朽質(zhì),終期宗遠(yuǎn)問(wèn)無(wú)生。
誰(shuí)能役役塵中累,貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名。
這首《病起題山舍壁》詩(shī)與兩首《漁父》詞就主題而言,應(yīng)該是一致的。即示人回避宮廷斗爭(zhēng)的刻意韜晦之作。兩首《漁父》詞,是題在《供奉衛(wèi)賢春江釣叟圖》上的,而這首七律詩(shī),卻是題在山舍墻壁上的。李煜的意圖很明白,就是想讓人人看到這些詩(shī)作,更想讓人知道他不關(guān)心朝政,或者確切地說(shuō)這是專給那些猜忌他的人看的。不然,為何總要題在顯眼處呢?這正好說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題,就是“此地?zé)o銀三百兩”,他刻意寫這些詩(shī)詞,實(shí)際是不打自招,弄巧成拙地暴露了他的問(wèn)鼎意圖,依長(zhǎng)兄太子弘冀機(jī)警沉詐之質(zhì),肯定是會(huì)看穿他的內(nèi)心的。所幸弘冀于顯德六年(公元959年)九月病死。弘冀之死,其因不明,亦是迷案,誰(shuí)又知非他人先下手為強(qiáng)呢?李煜的五位兄長(zhǎng)皆死的不甚合理。但李璟元宗死后,李煜這條“鯉魚”自然而然地就化成了“龍”了。其實(shí)李煜當(dāng)初并不叫李煜。字重光,初名從嘉。在元宗李璟晏駕后,嗣位于金陵時(shí)“更今名。”嗣位后改名李煜,其實(shí)質(zhì)意義,又就是“鯉魚化龍。”這里無(wú)意研討弘冀太子的死因,但李煜的嗣位是大有文章的。他既無(wú)意“有意千重雪”,又無(wú)心“宗遠(yuǎn)問(wèn)無(wú)生”,他的“垂綸”和“杖藜”只是他實(shí)施他“鯉魚化龍”計(jì)劃的一個(gè)步驟而已。竊以為數(shù)兄死因不明,必與李煜有關(guān)。何以故,所謂天機(jī)泄于病處。自更名為“煜”,故“煜”實(shí)隱藏了他的一切不可告人之處。后宋太宗趙光義賜牽機(jī)藥與煜,雖殘痛之狀絕極人寰,亦疑煜弒諸兄之惡報(bào)也。
《中國(guó)歷代著名文學(xué)家評(píng)傳》周振甫謂:“李煜有《病起題山舍壁》,當(dāng)是在過(guò)隱居生活時(shí)寫的。”“這首詩(shī)反映了他的山居生活,爐開小火,溝引新流,杖藜巾褐,確有隱士風(fēng)度。”
李煜詩(shī)詞賞析(精選篇5)
殘鶯何事不知秋,橫過(guò)幽林尚獨(dú)游。
老舌百般傾耳聽,深黃一點(diǎn)入煙流。
棲遲背世同悲魯,瀏亮如笙碎在緱。
莫更留連好歸去,露華凄冷蓼花愁。
《秋鶯》是五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君李煜的代表作之一。此詩(shī)純用“賦體”,不事雕琢,以簡(jiǎn)馭繁,以明白曉暢的詩(shī)句表現(xiàn)了囚徒生活的苦楚,讓人產(chǎn)生無(wú)限的同情悲憫,教人神思黯然。因之,本詩(shī)是詠物詩(shī)中的佳作無(wú)疑了。