贊美李煜的古代優美古詩詞【篇1】

阮郎歸①

東風吹水日銜山②，春來長是閑③。

落花狼藉酒闌珊④，笙歌醉夢間⑤。

珮聲悄⑥，晚妝殘⑦，憑誰整翠鬟⑧。

留連光景惜朱顏⑨，黃昏獨倚闌⑩。

【注釋】

①此詞調名于《花草粹編》中注曰：“一名《醉桃源》、《碧桃春》。”《草堂詩余》、《古今調統》中有題作“春景”。據明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調名下均有注：“呈鄭王十二弟”，篇末有注：“后有隸書東宮書府印。”所以一般認為，這首詞是李煜寫成后贈其弟李從善之作，當是李煜前、中期的作品。

這首詞是寫女子的傷春閨怨的。詞的上片主要寫女主人公空虛無聊、無所寄托的醉生夢死的生活。首句“東風吹水”形象生動，但新意不強，容易讓人想起與李煜同時代稍早些的馮延巳的名句：“風乍起，吹皺一池春水。”而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極高之勢;而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，余暉映山之感。這里不僅點明了傍晚這一時間的概念，而且還暗從主人公細致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內心世界和生活現實的寫照，所以說她醉生夢死其實是不過分的。

詞的下片寫女主人公夢醒殘妝、傷春自傷的情狀和情緒。“?聲悄”借物寫人，說明女子醉意未消、懶動腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結果兩句點明主旨，進一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。

全詞由大處著眼，至小處落筆。喻象生動、自然，描寫細膩、真實，藝術技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現了作者面對強敵、前途未卜時的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟從善的不滿及責備，恐怕有些言過其旨。最好我們還是將其視為一首虛指較強的閨怨詞，按《南唐二主詞匯箋》中李于鱗所云：“上寫其如醉如夢，下有黃昏獨坐之寂寞”，稍見從善之事即可，不應該妄加穿鑿。而且，俞陛云之謂：“此詞暮春懷人，倚闌極目，黯然有鸰原之思。煜雖孱主，亦情性中人也。”說的也大概如此。

②吹水：《樂府雅詞》、《近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”。《陽春集》中“吹”下注云“別作‘臨’。”日銜山：山連接著落日。銜，《花間集補》中誤作“御”，包藏的意思。

③是：《詞譜》中作“自”。長是閑：總是閑。閑，無事，無聊。

④落花：《陽春集》中作“林花”，注中云：“(林)別作‘落’。”狼藉(jí)：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。

⑤笙歌：合笙之歌。笙，管樂器名，用若干根長短不同的簧管制成，用口吹奏。

⑥珮聲悄：《歷代詩余》、《詞譜》、《近體樂府》、《陽春集》等本中均作“春睡覺”。珮(pèi)，即環佩，古人衣帶上佩帶的飾物。珮，同佩。《墨子·辭過》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。悄：聲音低微。

⑦晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。

⑧憑誰：《古今詞統》、《詞譜》、《花間集補》、《全唐詩》等本中均作“無人”。《陽春集》注中所云：“別作‘憑誰’。”鬟：《古今詩余醉》、《醉翁琴趣外篇》中誤作“環”。翠鬟：女子環形的發式，綠色的發髻。翠，翡翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環形發髻。整翠鬟：整理頭發。

⑨留連光景：指珍惜時間。留連，留戀而舍不得離開。光景，時光。惜：四印齋所刻詞本《陽春集》中作“喜”。其他本《陽春集》中均作“惜”。朱顏：美好紅潤的容顏，這里指青春。

⑩獨：《古今詞統》、《花間集補》、《草堂詩余》中均作“人”。獨，獨自，單獨。倚：依靠。獨倚闌：獨自依靠欄桿。

贊美李煜的古代優美古詩詞【篇2】

菩薩蠻①

銅簧韻脆鏘寒竹②，新聲慢奏移纖玉③。

眼色暗相鉤④，秋波橫欲流⑤。

雨云深繡戶⑥，未便諧衷素⑦。

宴罷又成空⑧，夢迷春雨中⑨。

【注釋】

①這首詞是李煜前期的作品，是一首描寫男女歡情的戀情詞。《續選草堂詩余》、《古今詞選》中有題作“宮詞”。

這首詞描寫一位男子在宴席上對一位奏樂女子的鐘情和迷戀，也可說是李煜前期帝王生活的又一實錄。

詞的上片寫男女主人公樂中調情的情景。首先寫樂聲動聽，“脆”“鏘”等，都是比喻形容音樂的美妙，生動形象，顯示出作者有極高的藝術修養，對音樂有較強的鑒賞力。樂由人奏，作者先寫樂聲有賞樂的一層意思，但其視點主要的還是要落在奏樂的人身上。“纖玉”用手指的形容就明確寫出了奏樂的人一定是一位美麗動人的女子。樂美人更美，作者的心思已昭然若揭。很多人都注意到了此句中的“新聲”二字，指其用在這里是別有意寓。據馬令《南唐書》中載，李煜曾得唐玄宗時大樂《霓裳羽衣》曲譜，由大周后“變易訛謬，頗去洼淫，繁手新聲，清越可聽”，這里的“新聲”即是有特指的。另據《徐游傳》中載：“昭惠后好音律，時出新聲。”而陸游《南唐書·昭惠后傳》中載，大周后“嘗雪夜酣燕，舉杯請后主起舞。后主曰：‘汝能創為新聲則可矣。’后即命箋綴譜，喉無滯音，筆無停思，俄頃譜成，所謂《邀醉舞破》也。”分析起來，“新聲慢奏”句中之“新聲”雖與大周后之“新聲”有關，但也并不一定即為同一“新聲”，況且自全詞看，兩人“暗相鉤”卻未能“諧衷素”，以“成空”至“夢迷”，如果是大周后，李煜當未必如此感傷。而且李煜向來“性驕侈，好聲色”，故詞中“慢奏移纖玉”者當是一個貌美而又通曉音樂的宮女。“眼色”二句，實寫奏樂女子對作者的色誘神情，語言直白，表現大膽，使一個有著熱烈情性的女子的動作情態明白地呈于讀者眼前。有人從李煜的身份入手分析這是一位宮女獻媚邀寵之舉，從而體現出了作者本人的陰暗心理，有道理，但并不準確。李煜作為一個封建帝王，有其空虛淫佚的一面，但也有真情率性的一面，因此宮中有女如此眉目傳情，也不能就說李煜的心理邪惡淫蕩。還是將其虛解為男女主人公感情相通，心許目成較妥。

詞的下片寫作者歡情不諧之后內心的空虛、感傷。首句承上片情意相通后即繡戶之中歡會，但二句都筆峰陡轉、明白點出二人交流卻不是十分和諧，這并不是指二人生理上的不足，而是指情感上的不滿。前面所鋪墊而出的柔情蜜意至這里可能由于種種原因而未能盡興盡歡，從側面說明了兩人之間的相見恨晚、春光苦短的依戀心境。所以也才引出后二句的“成空”“夢迷”之辭。“成空”實際上是指歡會后的內心空虛，但更多地應是不忍離別偏離別的悵惘，有“轉眼有空”之意。所以在作者的無限追想中，美人才能再入春夢。由此可見，與作者相戀的應是一個宮女，而不是大周后，所以作者才感到處處有限，不能盡歡，然后又相思不得，輾轉成夢。

全詞寫男女戀情，大膽直露，不拘禮制，形象生動，有輕有重。既有明白直敘的描寫，又有委曲含蘊的深沉。雖然有些語句似乎不脫色情之嫌，但卻仍有一種清麗明艷的風致，尤其在女子形象的描繪和男女情思的藝術表現上，都有著十分可貴的傳神之筆。沈際飛《草堂詩余續集》中評此詞為“精切”。又說其：“后疊弱，可移贈妓。”徐士俊《古今詞統》中也有點評：“后主詞率意都妙，即如‘衷素’二字，出他人口便村。”近人俞陛云的《南唐二主詞輯述評》中也說此詞：“幽情麗句，固為側艷之詞，賴次首末句以迷夢結之，尚未違貞則。”這些都說明這首詞雖然描寫男女戀情，但未失清雅。

②銅簧：樂器中的薄葉，用銅片制成，吹樂器時能夠發出聲響。韻脆：指吹奏出來的聲音清越響亮。鏘寒竹：竹制管樂器發出的鏘然的聲音。竹，指笛、簫、笙一類的樂器。鏘，指樂器發出鏘然的聲響。寒竹，指簫笛樂器因久吹而含潤變涼。全句意謂管簧樂器吹奏出清脆響亮的樂曲，簫笛樂器因久吹而使夜晚變得寒冷。

③新聲：指新制的樂曲或新穎美妙的聲音。晉代陶潛《諸人共游周家墓柏下》中有句：“清歌散新聲，綠酒開芳顏。”移纖玉;指白嫩纖細的手指在管弦樂器上移動彈奏。纖玉，比喻美女纖細潔白如玉的手指。

④眼色：眼神，傳情的目光。鉤：同“勾”，招引。

⑤秋波：《詞林紀事》中作“嬌波”。比喻美女的目光猶如秋水一樣的清澈明亮。宋代蘇軾《百步洪》中有詩句云：“佳人未肯回秋波，幼輿欲語防飛梭。”

⑥雨云：降雨的云，這里比喻男女之間的歡情作愛。典故出自宋玉的《高唐賦》中。繡戶：雕繪華美的庭戶，這里指精美的居室。

⑦未便：《花間集補》、《全唐詩》、《詞林萬選》等本中均作“來便”。未便，未即，沒有立即。諧：諧和。衷素：內心的真情。素，通“愫”，本心、真情。全句意思是，沒有能馬上使二人的情感諧和一致。

⑧宴(yàn)罷：歡樂之后。宴，指歡樂、快樂。

⑨夢迷：呂本二主詞、吳主二王詞、侯本二主詞、《花間集補》、《詞林萬選》、《歷代詩余》、《全唐詩》、《詞林紀事》本中均為“夢迷”。晨本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》本中均作“魂迷”。春雨：呂本二主詞中同此，注中為：“‘雨’一作‘睡’。《全唐詩》、《詞林萬選》、《歷代詩余》、《詞林紀事》、《花間集補》中均作“春睡”。吳本二主詞、侯本二主詞、晨本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》中均作“春夢”。

贊美李煜的古代優美古詩詞【篇3】

謝新恩①

秦樓不見吹簫女②，空余上苑風光③。

粉英金蕊自低昂④。東風惱我⑤，才發一衿香⑥。

瓊窗夢醒笛殘日⑦，當年得恨何長⑧?

碧闌干外映垂楊⑨。暫時相見⑩，如夢懶思量⑾。

【注釋】

①這是一首懷思舊好的怨詞。從內容上分析，也可算是一首悼亡詞，是李煜對已故昭惠后的懷悼之作。

李煜十八歲娶周宗之女娥皇，即位以后即立為昭惠后。二人情感甚篤，婚后十年昭惠后因病逝，李煜十分悲傷懷戀，竟是“哀苦骨立，杖而后起”，并自撰誄文，語極酸楚。史載，昭惠后溫婉秀麗，而且“通書史，善歌舞，尤工琵琶”，因此，這首詞應該不是虛寫，當是李煜悼亡之作。

詞的上片即景抒情、借典喻事，抒發作者痛失“吹簫女”的苦痛心情。首句開篇用典，點明詞意。借秦穆公時蕭史與弄玉的傳說，內含夫妻情深意篤、和諧美滿的追求。這里作者用此典，一方面可理解為虛寫所有夫婦情愛，但另一方面大概也即是實寫自己與昭惠后的琴瑟相諧、兩情相依，由此也就點明了全詞的主題。而且，二句中有“上苑”之用，帝王游玩的場景，并不是普通家庭生活的環境，因此僅就此而說作者是懷念昭惠后，也可算是可信的。人去樓空，但有情人卻總不免見景生情，睹物思人，風光依舊，美景常在，但卻物是人非，風吹云去，作者從這里入題，以用典開篇，曲致婉約，情深意長。“粉英”一句是對“上苑風光”的具體描繪。本來萬紫千紅的花朵在微風中搖曳多姿，是一幅極美的畫面，應該引起人們的贊美愉悅之情，但是此時在作者已經被相思懷念所淚濕的眼中看來，卻更多的是黯淡無光、引人神傷。唐杜甫有句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心”即取此意。“東風惱我”一句是一種擬人的用法，情移繁花、東風似已有意，所以作者滿腔怨悶才又別具出處。“才發一衿香”的“才發”有深意，字意上看似寫東風吹遲，花香晚至，其實是指思念的人未及長伴，早早便逝，正如花蕊方綻便已凋零，東風剛來便已香盡，作者的心情更多地是一種怨尤，是一種悵恨，是把自己景物的描寫和黯然神傷的心境統一起來，借以抒情寫意。

詞的下片寫作者自己追憶往事，無限悵恨的情狀。上片是實景虛寫，點出主題，下片是虛景實寫，深發其情。首句即寫夢，寫夢醒之后的人。“笛”與上片的“吹簫女”相對，并代指當年的歡愉生活在夢中重現，可惜夢總會醒，醒來后笛失日殘，滿眼凄涼，作者又怎能不“恨何長”!“碧闌干外映垂楊”仍是美景，既是作者現在眼中的實景，也是作者夢中所見的虛景，但無論虛實，總不免有凄清寂寞之感。所以有景不如無景，“暫時相見”不如不見，有景總難免生情，相見又更添別愁，生活中如此，夢境中亦如此。因而作者筆峰一轉，反面著筆，“如夢懶思量”，不是不思量，而是不能不思量，是作者相思之苦已到極致的一種反語。這種寫法，新穎別致、至真至切。

全詞筆法輕靈流轉，手法多樣多變，既有借景抒情、即景道情，也有移情見景、情景襯映，婉轉流暢，字隨心意。而且詞中多用虛字，常見反語，以虛帶實，以反見真，既委婉含蓄，又別致清新，使作者的相思之苦和無限悵恨如波逐浪，綿延不絕，具有特殊的藝術感染力。尤其是結尾句的一個“懶”字，正如周之琦《詞評》中云：“重光天籟也，恐非人力所及”，絕妙好字。

②秦樓：秦臺，即鳳凰臺，其故址在今陜西寶雞東南，是秦穆公為其女弄玉所建之樓，亦名鳳樓。吹簫女：指秦穆公之女弄玉。據東漢時劉向著《列仙傳》中記載：“簫史者，秦穆公時人，善吹簫，能致孔雀、白鶴于庭。穆公有女字弄玉好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴。居數年，吹似鳳聲，鳳凰來止其屋。公為作鳳臺，夫婦止其上，一旦皆隨鳳凰飛去。”后人常以“鳳去樓空”作為樓中人去、睹物思人的代語。

③空余：只剩下。上苑：古代供帝王玩賞、打獵的園林。風光：風景、景色。

④粉英：吳本二主詞中作“粉莫”，“莫”字有誤。金蕊：晨本二主詞、蕭本二主詞中均作“含蕊”。粉英金蕊(ruǐ)，白花黃蕊，這里泛指各種顏色的花卉。自低昂：自然地高低起伏。自，自然。低昂，高低起伏。昂，高。

⑤惱：苦悶、煩惱，此為使動用法，惱我，令我惱之意。

⑥才：僅僅。發：送。衿(jīn)：同襟，衣上代紐扣的帶子。一衿香，即一襟香，這里指昭惠后所穿衣服的衣帶散發的香氣。

⑦瓊窗：指精致華美的窗子。瓊，美玉，這里指精美。笛：呂本二主詞、吳本二主詞、《歷代詩余》中均作“留”;侯本二主詞中作“□”;晨本二主詞、蕭本二主詞中作“□留”。

⑧得恨：抱恨。

⑨碧闌干：兩種解法，一為青綠色的欄桿;二為碧玉裝飾的欄桿，言其豪華、精美。

⑩暫時相見：意思是夢中短時間之內得以相見。

⑾懶：吳本二主詞中誤作“嫩”字，而侯本二主詞中又誤作“娥”字。思量(liáng)：思念、想念。

贊美李煜的古代優美古詩詞【篇4】

更漏子①

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞②。

驚塞雁③，起寒烏④，畫屏金鷓鴣⑤。

香霧薄，透重幕⑥，惆悵謝家池閣⑦。

紅燭背⑧，繡帷垂⑨，夢長君不知。

【注釋】

①此詞《花間集》等各選本均以為是溫庭筠之作，今依《尊前集》歸為后主，從詞意看，當為李煜前、中期的作品。

這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦濕心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。

詞的下片直接寫人，以靜寓動。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅之還來，閨中女兒的心思總是這樣的悵惘寂寞呢!任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢，只是夢里有君君不知啊!下片寫人兼寫境，以女子的心境來寫女子的環境，實際上暗中寫出了“君”的無情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。

全詞動中有靜、靜中寓動，動靜相生，虛實結合，以女子的情態反映相思之情的無奈和愁苦，語輕意重，言簡情深，含蓄蘊藉，曲致動人，是婉約詞的風格。

②漏聲：古代計時器銅壺滴漏的聲音。杜甫《奉和賈至舍人早期大明宮》中有句：“五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。”迢(tiáo)遞：連綿不斷的樣子。迢，遠。遞，進。

③塞雁：《花間集》及各本引溫庭筠詞均作“寒雁”。塞，邊塞、邊疆。

④寒烏：各本引溫庭筠詞及《花間集》中均作“城烏”。寒烏，即烏鴉。

⑤畫屏：以彩畫為飾的屏風。金鷓鴣：鳥名，這里指畫屏上畫的金色的鷓鴣鳥。金，像金子一樣的顏色。

⑥重幕：《花草粹編》、《花間集》、《花庵詞選》、《金奩集》中均作“簾幕”。重，層層，多層。

⑦謝家：這里泛指閨中女子。晉代謝奕的女兒謝道韞、唐代李德裕的妾謝秋娘都很有名，后人因以“謝家”泛指閨中女子。

⑧背：指燭盡或燈盡。唐代王渙《惆悵詩》中有句：“夢里分明入漢宮，覺來燈背錦屏空。”

⑨繡帷：《花草粹編》、《花間集》、《花庵詞選》、《金奩集》中均作“繡簾”。繡帷，繡花的幕布。

贊美李煜的古代優美古詩詞【篇5】

玉樓春①

晚妝初了明肌雪②，春殿嬪娥魚貫列③。

笙簫吹斷水云間④，重按霓裳歌遍徹⑤。

臨春誰更飄香屑⑥?醉拍闌干情味切⑦。

歸時休放燭光紅⑧，待踏馬蹄清夜月⑨。

【注釋】

①此詞調《全唐詩》作《木蘭花》，注曰：“一名《玉樓春》，一名《春曉曲》，一名《惜春容》。”《草堂詩余》、《詞的》、《古今詞統》、《古今詩余醉》等本中有題作“宮詞”。

這首詞描寫春宮夜宴歌舞享樂的盛況，是作者于南唐全盛時所作，也是作者這一時期作品的一篇代表作。

這首詞寫李煜前期帝王生活中夜晚宮廷歌舞宴樂的盛況。詞的上片主要寫春夜宴樂的盛大場面。首句突出描繪“晚妝初了”的嬪娥們的盛妝和美艷，由此寫出作者對這些明艷麗人的一片飛揚的意興，同時從開篇即渲染出夜宴的奢華豪麗。繼之兩句宴樂開始，歌舞登場，作者極寫音樂的悠揚和器物的華美。比如，笙簫二字可以給人一種精美、奢麗的感覺，與詞中所描寫的奢靡之享樂生活、情調恰相吻合。而“吹”作“吹斷”，“按”作“重按”，不但字字可見作者的放任與耽于奢逸，而且十分傳神地賦予音樂以強烈的感情色彩。據馬令《南唐書》載：“唐之盛時，《霓裳羽衣》最為大典，罹亂，瞽師曠職，其音遂絕。后主獨得其譜，樂工曹生亦善琵琶，按譜粗得其聲，而未盡善也。(大周)后輒變易訛謬，頗去哇淫，繁手新音，清越可聽。”李煜與大周后都精通音律，二人情愛又篤深，更何況《霓裳羽衣》本為唐玄宗時的著名大曲，先失后得，再經過李煜和周后的發現和親自整理，此時于宮中演奏起來，自然歡愉無比。所以不僅要“重按”，而且要“歌遍徹”，由此也可想見作者之耽享縱逸之情。

詞的下片是描寫曲終人散、踏月醉歸的情景。“臨春”一句明是寫香，暗是寫風，暗香隨風飄散，詞人興致闌珊，由“誰更”二字而出，更顯得活潑有致。“醉拍”二字直白而出，寫醉態，寫盡興盡歡妥貼至極。到這里，作者有目見的欣賞，有耳聽的享受，有聞香的回味，加上醉拍由口飲而生的意態，正是極色、聲、香、味之娛于一處，心曠神馳，興奮不已，因此才“情味切”，耽溺其中無以自拔。結尾二句，寫酒闌歌罷卻寫得意味盎然，余興未盡，所以向來為人所稱譽。《弇州山人詞評》中贊其為“致語也”。今人葉嘉瑩曾詳評此句：“后主真是一個最懂得生活之情趣的人。而且‘踏馬蹄’三字寫得極為傳神，一則，‘踏’字無論在聲音或意義上都可以使人聯想到馬蹄得得的聲音;再則，不曰‘馬蹄踏’而曰‘踏馬蹄’，則可以予讀者以雙重之感受，是不僅用馬蹄去踏，而且踏在馬蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍聞有得得之聲入耳矣。這種純真任縱的抒寫，帶給了讀者極其真切的感受。”讀此二句，既可感作者的癡醉心情，也可視清靜朗潔的月夜美景，更可見作者身上充盈著的文人騷客的雅致逸興。

全詞筆法自然奔放，意興流暢揮灑，語言明麗直快，情境描繪動人。作者從個人宮廷生活場面出發，雖然帶有較為濃郁的富貴脂粉氣，未能表現出深刻的思想內容，但短短一篇就把一次盛大歡宴的情形淋漓盡致地表現出來，藝術描繪生動逼真，情景刻畫細膩動人，由喻象中見情思，于淺白處見悠遠，充分顯示了作者高妙的藝術功力，是“寫得極為俊逸神飛的一首小詞”。

②晚妝：《全唐詩》中作“曉妝”。晚妝初了，晚妝剛結束。初了，剛剛結束。明肌雪：形容肌膚明潔細膩，潔白如雪。

③春殿：即御殿。以其豪華、盛大而稱“春殿”。李白《越中覽古》詩有“宮女如花滿春殿”之句。嬪(pín)娥：這里泛指宮中女子。魚貫列：像游魚一樣一個挨一個地依次排列，這里指嬪娥依次排列成行的樣子。

④笙簫吹斷水云間：笙簫，《詞綜》、《歷代詩余》、《古今詞統》、《全唐詩》等本作“鳳簫”。《花草粹編》作“笙歌”。笙簫，笙和簫，泛指管樂器。吹斷，吹盡。水云間，呂本二主詞、侯本二主詞、吳本二主詞于“間”處空格。《全唐詩》、《花草粹編》、《古今詞統》、《詞綜》等本中均作“水云閑”;《松隱文集》作“水云中”。水云間即水和云相接之處，謂極遠。

⑤重按霓(ní)裳歌遍徹：重按，一再按奏。按，彈奏。霓裳，《霓裳羽衣曲》的簡稱。唐代宮廷著名法曲，傳為唐開元年間河西節度使楊敬忠所獻。初名《婆羅門曲》，后經唐玄宗潤色并配制歌詞，后改用此名。唐白居易《琵琶行》中有句：“輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《綠腰》。”歌遍徹，唱完大遍中的最后一曲，說明其歌曲長、久，音調高亢急促。遍，大遍，又稱大曲，即整套的舞曲。大曲有排遍、正遍、遍、延遍諸曲，其長者可有數遍之多。徹，《宋元戲曲史》中云：“徹者，入破之末一遍也”，六一詞《玉樓春》有“重頭歌韻響錚，入破舞腰紅亂旋”之句，可見曲至入破以后則高亢而急促。

⑥臨春：《詞綜》、《歷代詩余》、《古今詞統》、《全唐詩》等本中均作“臨風”。鄭騫《詞選》中云：“臨春，南唐宮中閣名，然作‘臨風’則與‘飄’字有呼應，似可并存。”香屑：香粉。飄香屑：相傳后主宮中的主香宮女，拿著香粉的粉屑散布于各處。

⑦醉：心醉、陶醉。拍：拍打，這里兼有為樂曲擊出拍節之意。闌干：即欄桿。情味：《花草粹編》、《詞譜》、《全唐詩》、《詞林紀事》等本中均作“情未”。切：懇切，真摯而迫切的心情。

⑧歸：回。休放：《詞綜》、《詞譜》、《歷代詩余》、《全唐詩》等本中同此。蕭本二主詞、呂本二主詞、吳本二主詞、《詞林紀事》、《類編草堂詩余》等本中均作“休照”。燭光：晨本二主詞中同此;呂本二主詞、吳本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》、《詞綜》、《詞譜》、《全唐詩》等本中均作“燭花”。燭光紅，指明亮的燭光。

⑨待踏：《詞綜》、《歷代詩余》、《詞譜》、《全唐詩》等本中同此。呂本二主詞、蕭本二主詞、吳本二主詞、《類編草堂詩余》等本中均作“待放”。踏馬蹄：策馬緩慢而行，有踏月之意。有本作“放馬蹄”，意為讓馬隨意而行。