徐志摩是徐家的長孫獨子，自小過著舒適優裕的公子哥的生活。沈鈞[jūn]儒是徐志摩的表叔，金庸是徐志摩的姑表弟，瓊瑤是徐志摩的表外甥女。下面是小編帶來關于徐志摩的散文詩歌的內容，歡迎閱讀!

　　徐志摩的詩 《沙揚挪拉》原文

　　最是那一低頭的溫柔，

　　象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，

　　道一聲珍重，道一聲珍重，

　　那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——

　　沙揚娜拉!

　　徐志摩的詩 《沙揚挪拉》賞析

　　① 寫于1924年5月陪泰戈爾訪日期間。這是長詩《沙揚娜拉十八首》中的最后一

　　首。《沙揚娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的詩》，再版時刪去前十七

　　首(見《集外詩集》)，僅留這一首。沙揚娜拉，日語“再見”的音譯。

　　1924年5月，泰戈爾、徐志摩攜手游歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印

　　象。在回國后撰寫的《落葉》一文中，他盛贊日本人民在經歷了毀滅性大地震后，萬眾

　　一心重建家園的勇毅精神，并呼吁中國青年“Everlasting　yea!”——要永遠以積極

　　的態度對待人生!

　　這次扶桑之行的另一個紀念品便是長詩《沙揚娜拉》。最初的規模是18個小節，收

　　入1925年8月版的《志摩的詩》。再版時，詩人拿掉了前面17個小節，只剩下題獻為“贈

　　日本女郎”的最后一個小節，便是我們看到的這首玲瓏之作了。也許是受泰戈爾耳提面

　　命之故吧，《沙揚娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，

　　所短的只是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風流情懷。誠如徐志摩后

　　來在《猛虎集·序文》里所說的：“在這集子里(指《志摩的詩》)初期的洶涌性雖已

　　消減，但大部分還是情感的無關攔的泛濫，……”不過這情實在是“濫”得可以，“濫”

　　得美麗，特別是“贈日本女郎”這一節，那萍水相逢、執手相看的朦朧情意，被詩人淋

　　漓盡致地發揮出來。

　　詩的伊始，以一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。“低頭的溫柔”與

　　“水蓮花不勝涼風的嬌羞”，兩個并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶?花耶?抑或花

　　亦人，人亦花?我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花

　　的香氣一樣。接下來，是陽關三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“蜜甜的憂

　　愁”當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于

　　飽滿。“沙揚娜拉”是迄今為止對日語“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮

　　手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，盡在不言之中!

　　這詩是簡單的，也是美麗的;其美麗也許正因為其簡單。詩人僅以廖廖數語，便構

　　建起一座審美的舞臺，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世

　　道人情!這一份駕詩馭詞的功力，即使在現代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩后面的

　　態度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應該以審美的態度，對待每一寸人生!

　　有關徐志摩語錄推薦:

　　1) 我之甘冒世之不韙，竭全力以爭取，非特求免兇殘之痛苦，實求良善之安頓，求人格之確立，求靈魂之救度耳。我將于茫茫人海中，訪我唯一靈魂之伴侶。得之，我幸;不得，我命。

　　2) 你看我活著不能沒有你，不單是身體，我要你的性靈，我要你身體完全的愛我，我也要你的性靈完全化入我的，我要的是你絕對的全部--因為我獻給你的也是絕對的全部，那才當得……

　　3) 我沒有別的方法，我就有愛;沒有別的天才，就是愛;沒有別的能力，只是愛;沒有別的動力，只是愛。

　　4) 愛的出發點不一定是身體，但愛到了身體就到了頂點。

　　5) 男人什么時候最帥? 在他說不愛你的時候，這份魅力，最具毒性，小心為是。

　　6) 這個微笑，用盡疼痛的力氣;這回釋然，用盡銘記的場地;這場告別，用盡去愛的勇氣;這次哭泣，用盡你愛的表情;因為這--是最后一次愛你。

　　7) 讓女人念念不忘的是感情， 讓男人念念不忘的是感覺 。感情隨著時間沉淀， 感覺隨著時間消失 。終其是不同的物種 ，所以-- 誰又能明白誰的深愛，誰又能理解誰的離開。

　　8) 如果真相是種傷害，請選擇謊言。如果謊言是一種傷害，請選擇沈默。如果沈默是一種傷害，請選擇離開。