徐志摩(1897年1月15日—1931年11月19日)，現代詩人、散文家。下面是小編帶來徐志摩的代表作的內容，歡迎閱讀!

　　徐志摩的詩 《滬杭車中》原文

　　滬杭車中①

　　匆匆匆!催催催!

　　一卷煙，一片山，幾點云影，

　　一道水，一條橋，一支櫓聲，

　　一林松，一叢竹，紅葉紛紛：

　　艷色的田野，艷色的秋景，

　　夢境似的分明，模糊，消隱，——

　　催催催!是車輪還是光陰?

　　催老了秋容，催老了人生!

　?、?此詩作于1923年10月30日。發表于1923年《小說月報》第14卷第11號，原名

　　《滬杭道中》。

　　徐志摩的詩 《滬杭車中》賞析

　　將朱自清的散文《匆匆》與徐志摩這首《滬杭車中》比較來讀或許是饒有趣味的事。

　　朱自清用舒緩從容的筆墨描寫了時光匆匆流逝的步履、印痕，徐志摩卻用極其簡潔的文

　　字再現了匆匆時光的形態、身姿。朱自清的時光是擬人化的，徐志摩的時光卻是強大的

　　建筑式的。

　　有誰目睹過時光?盡管時間以晝夜黑白的形式重復升降在我們生命之中，時光的本

　　質到現代才真正成為人類致命的敏感。如果說朱自清的《匆匆》讓我們注意到時光在細

　　小事物中的停留和消逝，徐志摩的《滬杭車中》則要我們與時光對視、相向而行。它以

　　詩所特有的語言將空間豎起，時間化為邃道?！稖架囍小方o人的感受是緊張和尖銳。

　　這首詩的詩題就是動態空間：滬杭車中。上海與杭州短暫的距離已被現代交通工具火車

　　不經意打破了。時間和空間本是相對物，此刻簡直就是渾然一體了：“匆匆匆!催催催!”

　　兩組擬聲詞把這種渾然表達得淋漓盡致。隨著這到來的時空的渾然，時空中原本渾然一

　　體的自然反被切割成零碎的片斷：“一卷煙，一片山，幾點云影;/一道水，一條橋，

　　一支櫓聲，/一林松，一叢竹，紅葉紛紛”更深刻的、實質意義的分裂乃是人類自身的

　　安寧的夢境的分裂。和大自然一樣安寧而永恒的夢境(或說大自然本身就是一個夢境)

　　由分明而“模糊，消隱。”“催催催!”這現代文明的速度和頻率不能不使詩人驚嘆：

　　“催老了秋容，催老了人生!”

　　第一段寫現代時空對自然的影響，第二段寫現代時空在人類精神深處的投影，二段

　　互為呼應、遞進，通過“催催催”這逼人驚醒的聲音讓人正視時間。這種強烈的現代時

　　間意識，正是現代詩創作的原動力。徐志摩曾在《猛虎集》序文中談到時間意識遲鈍的

　　痛苦：“尤其是最近幾年，有時候自己想著了都害怕：日子悠悠的過去內心竟可以一無

　　消息，不透一點亮，不見絲紋的動。”遲鈍和敏感或許是一枚硬幣的兩面。事實上詩人

　　的時間感是現代時間意識的多重折射。徐志摩寫于《滬杭車中》之后的1930年的《車眺》

　　和1931年的《車上》所表達的便分別是時間永恒和時間在生命中生生不息的主題。無論

　　“車”這一意象多么富于流動動蕩的時間感，如下的詩句帶給我們的安寧幾乎是不可擊

　　碎的：“綠的是豆畦，陰的是桑樹林，/幽郁是溪水傍的草叢，/靜是這黃昏時的田景，

　　/但你聽，草蟲們的飛動!”(《車眺》)而“她是一個小孩，歡欣搖開了她的歌喉;

　　/在這冥盲的旅程上，在這昏黃時候，/象是奔發的山泉，/象是狂歡的曉鳥，/她唱，

　　直唱得一車上滿是音樂的幽妙。”(《車上》)則使我們無不為生命與時間同在并使時

　　間生機勃勃而感動。徐詩三篇寫時間的詩皆以車為象征，而《滬杭車中》堪稱象征的一

　　個小奇跡：滬杭車這一具體事物及催與匆同聲同義不同態擬聲詞的巧妙運用，實在是詩

　　人天才的悟性和語言敏感的反應。然而，如果我們讀《滬杭車中》而不去讀《車眺》和

　　《車上》，便是一個不小的遺憾。它們是徐志摩時間觀的統一體。

　　既有朱自清洋洋灑灑的《匆匆》，又有徐志摩雕塑建筑式的《滬杭車中》，現代文

　　學史中的時間概念才真正是可觸可感。