《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。下面是由小編分享的雨巷的藝術(shù)特征賞析，希望對(duì)你有用。

　　雨巷的藝術(shù)特征賞析一

　　《雨巷》寫于1927年夏天.當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色*恐怖之中,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn),其中交織著失望和希望,幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性*的.。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗-陰-沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有?光，也沒(méi)有生機(jī)和活氣。而抒情主人公 “我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。

　　在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色*。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂(lè)美的追求。

　　戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性*的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄-陰-沉的雨巷,那撐著油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著丁香一般憂愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫照：而是充滿象征意味的的抒情形象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性*的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的-陰-沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色*彩的抒情意境。

　　富于音樂(lè)性*是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色*.詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓,疊句,重唱等手法,造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)"新紀(jì)元"。

　　詩(shī)人用契合內(nèi)心情緒節(jié)奏的音樂(lè)性*，傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè)性*的追求并不是詩(shī)人的終極目的，《雨巷》的音樂(lè)性*也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè)美追求，在聞、徐，有著外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè)性*追求，有著更多搖曳多姿的情態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè)性*更符合現(xiàn)代新詩(shī)傳達(dá)現(xiàn)代人豐富多蘊(yùn)、曲折多變的情感體驗(yàn)。一句話，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力棒，使音樂(lè)性*更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中國(guó)人的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去處”。

　　這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當(dāng)時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文人的心弦，至今音韻流長(zhǎng)：

　　她是有

　　丁香一樣的顏色*

　　丁香一樣的芬芳

　　丁香一樣的幽怨

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　……

　　在雨的哀曲里

　　消了她的顏色*

　　消了她的氛芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆悵

　　——《雨巷》

　　這里，詞愈的重疊，連綿詞的反復(fù)運(yùn)用，構(gòu)成了樂(lè)段的回旋。每節(jié)中音組的停頓和斷續(xù)的反復(fù)，衍為詩(shī)的弦律的悠長(zhǎng)。似乎雨巷也就顯得悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)，喻示著一種飽含著美的渴求，也喻示著無(wú)望的、長(zhǎng)長(zhǎng)的徘徊。開首段和結(jié)局段幾乎完整的反復(fù)，達(dá)到主旋律不斷應(yīng)和和首尾呼應(yīng)的效果，大有曲終繞梁之感。《雨巷》以三頓詩(shī)行為主，間以二頓詩(shī)行，皆以雙音節(jié)收尾，交錯(cuò)押韻，每節(jié)詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應(yīng)。間用句中韻，首尾二節(jié)重復(fù)一遍，特別是用了連續(xù)意義音節(jié)的跨行法，使音節(jié)的停頓若斷若續(xù)，使詩(shī)義的連綿與音節(jié)的回環(huán)相應(yīng)相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩(shī)的音樂(lè)感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(zhǎng)處，在音節(jié)上比起唐人的長(zhǎng)短句來(lái)，實(shí)在毫不遜色*。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復(fù)，全詩(shī)共五段，一、三、五段的前三句重復(fù)同樣的內(nèi)容，只有末一句稍有變化，形成反復(fù)詠嘆的效果。

　　為了強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)性*，詩(shī)人還吸取了外國(guó)詩(shī)歌中的一些技法，在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見。這種語(yǔ)言上的重見，復(fù)沓，像交織一起的抒情樂(lè)句反復(fù)一樣，聽起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情*色*彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，至少也是開拓了音樂(lè)在新詩(shī)中表現(xiàn)的新天地。

　　雨巷的藝術(shù)特征賞析二

　　《雨巷》是戴望舒的成名作，約作于政治風(fēng)云激蕩、詩(shī)人內(nèi)心苦悶彷徨的1927年夏天。詩(shī)作寫成后差不多一年，作者將它投寄到《小說(shuō)月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說(shuō)月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡，稱它“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。這一年，作者才22歲。

　　戴望舒的詩(shī)深得中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約詩(shī)風(fēng)的遺韻，又受到法國(guó)象征詩(shī)派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)?！队晗铩肪褪沁@樣。這首詩(shī)寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。

　　“我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。”果然，夢(mèng)幻般的姑娘出現(xiàn)了。她有著“丁香一樣的顏色”“丁香一樣的芬芳”“丁香一樣的憂愁”，像“我”一樣撐著油紙傘，“彷徨在這寂寥的雨巷”中。走近時(shí)，“我”看到她是那樣地哀怨、憂愁，投出的目光“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。她并沒(méi)有停下來(lái)，而是“像夢(mèng)中飄過(guò)/一枝丁香”一般，飄過(guò)“我”的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷里又只剩下“我”一個(gè)人，孤獨(dú)地行著，繼續(xù)渺茫地希望著、期待著……

　　這首詩(shī)寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無(wú)限的煩憂，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。和與濤濤的回憶!