深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。

“深院”之“深”，似乎不僅是個空間的觀念，而且攸關環(huán)境氣氛。一般說，要幽才能“深”，但詩人筆下卻給讀者展示了一幅鬧春的小景：庭院內，黃嘴的鵝雛在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞，紅色的薔薇花與綠色的芭蕉葉交相輝映。作者運用“梔黃”、“膩粉”、“紅”、“碧”一連串顏色字，其色彩之繁麗，為盛唐詩作中所罕見。“梔黃”(梔子提煉出的黃色)比“黃”在辨色上更加具體，“膩粉”比“白”則更能傳達一種色感(膩)。這種對形相、色彩更細膩的體味和表現(xiàn)，正是韓詩一種特色。詩中遣詞用字的工妙不止于此。用兩個帶“兒”、“子”的綴化詞：“鵝兒”(不說鵝雛)、“鳳子”(不說蛺蝶)，比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“輕盈”一雙迭韻字，不但有調聲作用，而且兼有象聲與形容的功用。于鵝兒寫其“嘴”，則其呷水之聲可聞;于蛺蝶寫其“腰”，則其翩躚舞姿如見。末句則將“紅薔薇”與“碧芭蕉”并置，無“映”字而有“映”意。(一本徑作“紅薔薇映碧芭蕉”，則點明矣。)凡此種種，足見詩人配色選聲、鑄詞造句的匠心。

看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲：“君從何處看，得此無人態(tài)”(蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁二首》)了。但這境中不是真?zhèn)€“無人”，“深院下簾人晝寢”，人是有的，只不過未曾露面罷了。而正因為“下簾人晝寢”，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是“無我之境”，但每字每句都帶有詩人的感情色彩，表現(xiàn)出他對這眼前景物的熱愛。同時，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這，才是此詩經得起反復玩味的奧妙之所在。

這種熱烈的外觀掩飾不住內在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境。韓偓在唐末是一個有氣節(jié)操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那種“桃源望斷無尋處”的亂世，這樣的“深院”似乎也不失為一個逋逃藪。讀者不當只看到那美艷而平和的景致，還要看到一顆并不平和的心。那“晝寢”的人大約是中酒而臥吧。也許，晏殊《踏莎行》的后半闋恰好是此詩的續(xù)境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”

前兩句中，詩人描繪庭院內黃嘴的雛鵝在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞。詩人運用“梔黃”、“膩粉”、“紅”、“碧”一連串顏色字，色彩繁麗，實為罕見。“梔黃”比“黃”在辨色上更加具體，“膩粉”比“白”則更能傳達一種色感。“鵝兒”、“鳳子”比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛。“唼喋”、“輕盈”一雙迭韻字，不但有調聲作用，而且兼有象聲與形容的功用。寫鵝兒其“嘴”，則其呷水之聲可聞;寫蛺蝶其“腰”，則其翩躚舞姿如見。

“深院下簾人晝寢”一句中的“晝寢”，大約是詩人酒后而臥。而正因為“下簾人晝寢”，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是“無我之境”，但每字每句都帶有詩人的感情色彩，表現(xiàn)出詩人對這眼前景物的熱愛。

末句則將“紅薔薇”與“碧芭蕉”并置，無“映”字而有“映”意。一句“紅薔薇映碧芭蕉”則將“映”意點明，足見詩人配色選聲、鑄詞造句的匠心。

全詩中景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。這種熱烈的外觀掩飾不住內在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境。讀者不能只看到那美艷而平和的景致，還要看到一顆并不平和的心。也許，晏殊《踏莎行》的后半闋恰好是此詩的續(xù)境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”

韓偓的詩解析和欣賞有名（精選篇2）

碧闌干外繡簾垂，猩血屏風畫折枝。

八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。

《已涼》是唐末詩人韓偓創(chuàng)作的一首情詩。此詩以工筆畫的手法，用旖旎秾艷的色彩，精細入微地描寫了詩人所欽慕的美人深閨繡戶中精巧典雅的陳設布置，點出已涼未寒的特有時令氣氛。詩中主人公始終沒有露面，但床上錦褥的暗示和折枝圖的烘托，隱約展示了主人公在深閨寂寞之中渴望愛情生活的情懷。全詩情思深遠，委婉含蓄，構思頗費心思。

韓偓的詩解析和欣賞5篇有名

韓偓的詩解析和欣賞有名（精選篇3）

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。

羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕，骨香腰細更沈檀。

《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》是五代詞人韓偓的一首詞。全詞六句，從頭到尾都在描繪女子曉起的衣著打扮體態(tài)，全詞描寫細膩，造語精工，含而不露，香艷華麗。

韓偓的詩解析和欣賞有名（精選篇4）

詞牌名：生查子|朝代：唐朝|作者：韓偓

侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。

懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時復見殘燈，和煙墜金穗。

詞的上片寫一個侍女對貴婦人未眠的誤會與發(fā)現(xiàn)。“侍女動妝奩，故故驚人睡。”是說一個侍女動了一下梳妝用的鏡匣，想故意驚醒睡著的女主人。可能侍女未獲主人同意不便離開，但久候不耐煩，誤以為人已睡著，有意發(fā)出響聲，裝做提醒主人梳妝的樣子而驚醒她。“那知本未眠，背面偷垂淚。”意謂：哪知道主人本未睡著，而是背過面去躺在那里暗暗地落淚。

下片直接寫貴婦人未眠的情態(tài)和原因。“懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。”說女主人懶得摘除頭上的鳳凰釵就躺在床上了，看到被子上繡著鴛鴦而羞于睡進被子里。鳳凰釵是做成鳳凰形的釵子，鴛鴦被即繡上鴛鴦的被子。女主人是位貴婦人，未卸妝而臥是情緒不好。見被上鴛鴦成雙，而自己卻孤單一人，相形之下不覺害羞。這正暗示出其丈夫不與同居，是其孤獨難眠的原因。“時復見殘燈，和煙墜金穗。”說這時又見到油燈將盡，帶著煙掉下一些火星。金穗，指燈芯結成的燈花，像金黃色麥穗。結的過長，掉下成為火星。這是寫殘夜之景。婦人雖已就寢，但依舊未入眠，可能前一夜是殘燈下孤眠的，這一夜此時又一次見到殘燈，見到燈花落下。這暗示等待丈夫同寢的希望又一次破滅。其相思之苦，讀者自可理解。

這首詞構思精密細致。從頭二句寫誤以為入睡，到三四句寫發(fā)現(xiàn)未眠，是個轉折。五六句進一步寫未眠的樣子及原因。末二句更進一步寫失眠之苦。描寫步步深入，女主人孤眠之難，相思之深，也層層揭示。寫侍女的動作與女主人懶卸妝有內在因果關系，因為主人懶卸妝，才有侍女動妝奩。前后安排，很有邏輯性。這首詞描寫貴婦人既恃貴嬌懶，又相思害羞的心理十分細致。選用偷、懶、羞等形容婦人這種心理，極為精確。末二句以寫景作結，耐人品味。表現(xiàn)了作者較高的藝術匠心。

該詞創(chuàng)作時間約為唐大中十四年至廣明元年(860-880年)之間，詞人韓偓在南唐皇帝唐昭宗下任兵部侍郎等職，專寫女子裙裾脂粉之詞供皇帝娛樂，該詞收錄于《尊前集》。

韓偓的詩解析和欣賞有名（精選篇5）

惻惻輕寒翦翦風，小梅飄雪杏花紅。

夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。

據作者《香奩集》記載，詩人在往歲的寒食節(jié)，曾與一位女子有過一段情緣，但后來彼此分開了。在《寒食日重游李氏園亭有懷》說得更加明顯：“往年同在鸞橋上，見倚朱闌詠柳綿。今日獨來香徑里，更無人跡有苔錢。傷心闊別三千里，屈指思量四五年。料得他鄉(xiāng)遇佳節(jié)，亦應懷抱暗凄然。”這首詩顯然是因懷念那位闊別三千里的情人而作。

“惻惻輕寒翦翦風。”首句從寒食節(jié)的氣候寫起。“惻惻”，是形容輕寒的氣候呈現(xiàn)凄切之感;“翦翦”，是形容風輕微而帶有寒意。這句正點寒食節(jié)“乍暖還寒”的特點，借輕寒的微風，渲染一種凄迷黯淡，但又并不十分沉重的氣氛。“惻惻”、“翦翦”兩個疊字，聲音輕細，符合描寫對象的特點。

“小梅飄雪杏花紅。”次句仍點時令，但轉從花的開落角度寫。梅花已經開過，正飄散著雪白的花瓣，杏花卻開得正鮮艷。這句色彩的對比鮮明，畫出寒食節(jié)明麗的春光，與上句的色調恰成對照。如果說上句多少透露出因懷人而產生的凄迷孤寂之感，那么這句則與記憶中的溫馨親切的往事不無關系。《寒食夜有寄》說：“云薄月昏寒食夜，隔簾微雨杏花香。”《偶見》：“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客人來和笑走，手搓梅子映中門。”可以證明梅、杏與往昔情緣的關系。夜間是看不見“小梅飄雪杏花紅”的景象的，這正可以進一步證明這句所寫的并非眼前實景，而是記憶中的景象。一、二兩句的含義則是：身上感受到惻惻輕寒和絲絲寒風，聞到梅花和杏花的香味，于是才意識到，一年一度的寒食節(jié)又來臨了，又是“小梅飄雪杏花紅”的時節(jié)了。

正因為前兩句在寫景中已經暗暗滲透懷人的感情，因此第三句便直接聯(lián)想起與這段情緣有關的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎這只是寫詩人夜間看到附近園子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。實際上詩人的這段情緣即與寒食節(jié)蕩秋千的習俗有關。《開元天寶遺事》說，天寶年間，“宮中至寒食節(jié)，競豎秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂”。可見秋千之戲為寒食節(jié)特有的文娛體育活動，且以女子戲者為多。據《香奩集》記載推斷，詩人與他所戀的情人，正是在寒食節(jié)的秋千架旁結下一段情緣。因此，夜間瞥見秋千架的暗影，便情不自禁地想到當年的情事。

往事如煙，現(xiàn)在對方“闊別三千里”，蹤跡杳然，不可復尋。在懷舊的悵惘中，詩人透過朦朧的夜色向秋千架的方向望去，只見樓閣的暗影正隱現(xiàn)在一片煙雨迷蒙之中。這景色，將詩人思而不見的空虛悵惘和黯然傷魂，進一步烘托出來。

這首懷舊詩，通篇只點染景物，不涉具體情事，也沒有一處直接抒寫懷舊之情，全借景物暗示、烘托，境界朦朧。